文献综述——关于笔墨”的表现力感受

书法的情感表现功能：

书法之所以能够在艺术上取得崇高的地位，根本原因在于它所具有的情感表现功能。韩愈在《送高闲上人序》一文中，谈到了草书宗师张旭的书法艺术，他说“有动于心，必于草书发之”。情感表现功能是书法艺术的普遍功能。书法之为书法，必须“达其情性，形其哀乐”。
书法的情感表现功能体现为两个层次。第一个层次是形式层次，落实为线条的表情，任何一个徒手的线条都有特定的感觉状态，或者是飘忽的，或者是稳重的，或者是迟滞的。飘忽的线条容易唤起灵动的心情；稳重的线条使人感到闫苏、端庄；迟滞的线条传达了挣扎的艰难。每一根线条都敏感地传导了“手”对“心”的牵动，以及“心”对“手”的控制，从而带出最微妙的情绪，又以此触动观者的心。
书法表达的情感具体定义
在文章《对书法作品与情感关系的认识》中，作者首先提出了对艺术作品“情感表现说”的质疑，“情感表现说”考察问题的方法建立在这样一种公式上：
表现 感受
创作者 书法作品 观赏者
（道德情感）（道德情感）（道德情感）
这一逻辑首先从各个方面（历史定位、流行说法、书法作品）去探寻创作者的“人品”，根据这个“人品”去推测创作者挥毫时的具体情感，然后再假定创作者“心手两忘”，最后再断言这种具有社会伦理意义的具体情感“流”到他的书法作品中。
但实际上书法家创作时具有什么样的情感，是否能将这种情感表现在书法笔画中，这个是不能确定的。许多研究者已经指出，书法作品的“情感内容”和点线的艺术特性没有必然的关系。
书法并不能表现具有社会伦理意义的具体情感，这个是由书法这种艺术表现形式本身的特点决定的࿱