篆书(小篆)
笔法
总原则:篆尚婉而通(孙过庭)
- 搭笔不露痕迹,可以收笔动作轻些,也可以省掉逆锋用笔从前笔画中直接写出
- 调峰,不管笔画多么曲折,始终保持笔锋在画中运行
- 运笔节奏,有提按,行笔过快则枯疏,过快则臃肿。
结体
力求均匀整齐,笔画间距离大致等距,与甲骨文,金文率意,姿态百出区别很大。
- 对称,往往以竖为对称轴
- 均匀,线条大致等距
- 穿插挪让,上下左右补位
章法
“大小如一,行气舒徐”,无大起大落,因通篇之中笔画繁简自然构成整体疏密差别,典雅庄重威严。
落款
一般用行书行草行楷,清人有用隶书,亦很显得庄重。
楷书则易呆板,草书过于放纵与篆体殊难协调。
学习轨程
学小篆是学篆书基础,有了小篆功夫写金文大篆才能应裕自如。取法有金石拓片和墨迹两条路。
- 金石拓片。以峄山碑为主,参考泰山、琅琊等秦刻石。
《峄山碑》(北宋初摹本)为玉箸篆典型,用笔一丝不苟纯中锋。临习时注意执笔正,中锋纯,藏头护尾一丝不苟,笔画要润,不要出现飞白和臃肿的笔画。
同时和《泰山》《琅琊》等相参考,此二者虽残泐严重,但秦篆雍容典雅气息仍充溢其中,观之可救《峄山碑》笔画瘦弱形体拘谨等弊病。 - 临摹邓石如、吴让之篆书
邓贡献为在二李基础上汲取汉代篆隶写法,简化篆书繁琐用笔,结构也不像玉箸篆那样要求严格,起笔成方收笔露锋,灵动有活力,邓石如字帖选已形成特色又比较规矩的《韩山朱公篆书》,吴让之将顽伯这几个特点发挥至极致。若有《峄山碑》基础,再以清篆灵动出之,则既得庄重又得清新。 - 进一步广泛临习
可以向上回溯秦汉如《开母庙石阙》《祀三公山碑》《袁安》《袁敞》、秦诏版、汉金文、砖瓦、碑额等,努力创造新风格。
也可以向下学习清代其他大家,如赵之谦流转姿媚,徐三庚吴带当风,杨沂孙庄重稳健,吴昌硕大气磅礴……
赵宧光《寒山帚谈》“不专攻一家,不能入作者阃奥;不泛滥诸帖,不能辨自己妍媸。”。“学宗一家”是为“变成多体”,“博涉多优”是为增强识见,最后也是为了形成自己的风格。