从《学书津梁》看五体创作思路（篆书）

篆书（小篆）

笔法
总原则：篆尚婉而通（孙过庭）

1. 搭笔不露痕迹，可以收笔动作轻些，也可以省掉逆锋用笔从前笔画中直接写出
2. 调峰，不管笔画多么曲折，始终保持笔锋在画中运行
3. 运笔节奏，有提按，行笔过快则枯疏，过快则臃肿。

结体
力求均匀整齐，笔画间距离大致等距，与甲骨文，金文率意，姿态百出区别很大。

1. 对称，往往以竖为对称轴
2. 均匀，线条大致等距
3. 穿插挪让，上下左右补位

章法
“大小如一，行气舒徐”，无大起大落，因通篇之中笔画繁简自然构成整体疏密差别，典雅庄重威严。

落款
一般用行书行草行楷，清人有用隶书，亦很显得庄重。
楷书则易呆板，草书过于放纵与篆体殊难协调。

学习轨程
学小篆是学篆书基础，有了小篆功夫写金文大篆才能应裕自如。取法有金石拓片和墨迹两条路。

1. 金石拓片。以峄山碑为主，参考泰山、琅琊等秦刻石。
   《峄山碑》（北宋初摹本）为玉箸篆典型，用笔一丝不苟纯中锋。临习时注意执笔正，中锋纯，藏头护尾一丝不苟，笔画要润，不要出现飞白和臃肿的笔画。
   同时和《泰山》《琅琊》等相参考，此二者虽残泐严重，但秦篆雍容典雅气息仍充溢其中，观之可救《峄山碑》笔画瘦弱形体拘谨等弊病。
2. 临摹邓石如、吴让之篆书
   邓贡献为在二李基础上汲取汉代篆隶写法，简化篆书繁琐用笔，结构也不像玉箸篆那样要求严格，起笔成方收笔露锋，灵动有活力，邓石如字帖选已形成特色又比较规矩的《韩山朱公篆书》，吴让之将顽伯这几个特点发挥至极致。若有《峄山碑》基础，再以清篆灵动出之，则既得庄重又得清新。
3. 进一步广泛临习
   可以向上回溯秦汉如《开母庙石阙》《祀三公山碑》《袁安》《袁敞》、秦诏版、汉金文、砖瓦、碑额等，努力创造新风格。
   也可以向下学习清代其他大家，如赵之谦流转姿媚，徐三庚吴带当风，杨沂孙庄重稳健，吴昌硕大气磅礴……

赵宧光《寒山帚谈》“不专攻一家，不能入作者阃奥；不泛滥诸帖，不能辨自己妍媸。”。“学宗一家”是为“变成多体”，“博涉多优”是为增强识见，最后也是为了形成自己的风格。