《勋伯格和声学》读书笔记（十）：减七和弦

前言

本文为《勋伯格和声学》第七章（来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦）中关于减七和弦内容的读书笔记。减七和弦的多义性给它带来独特的“游移感”，会让转调显得更加自然。

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笔记

• 减七和弦是一个省去根音的九和弦。例如，以d为根音上的（副）属和弦为d-f-a-c；小九度为e♭；g上的九和弦便将是g-b-d-f-a♭；e上为e-g#-b-d-f。这些九和弦的任何一个去掉根音便是一个减七和弦（f#-a-c-e♭）。（P100）
• 减七和弦能够用变化音在大调和小调的每一级上构成。
• 目前省去那些根音上行纯四度到一个非自然音解决和弦的减七和弦。例如大调IV（C大调f）上的减七和弦必须进行到b♭，但这不是本音阶音。或者a小调中的IV（d）将进行到VII（g#）。
• 减七和弦可以不用预备。七度音当然通过级进或通过变音到达为好，不过这并非绝对必要
• 减七和弦包含三个相等的音程，将一个八度分成四个均等的部分，小三度。
• 在半音阶的每个音上都可构成一个减七和弦；但在三个相连的半音上构成的三个减七和弦便代表所有的减七和弦。例如，f-a♭-c♭-d，f#-a-c-e♭，g-b♭-c#-e。
• 由上一条可得，从音响和音程来说就只有三个减七和弦。由于有十二个小调，因此每个减七和弦作为VII7便必定至少属于四个小调。
• 减七和弦本身的每个音都可能是它的根音，或三度音、减五度音、减七度音。减七和弦的转位不可能像大三和弦或小三和弦那样对我们产生新的印象，因为和弦中仍然只有小三度（或增二度）。（P101）
• 如果减七和弦离开前后文单独出现，或出现在调性模糊的地方，我们就不清楚它属于什么调性，即g#可能是a♭，b可能是c♭，等等。因此只有从它前后的和声才能推知这个音是上升或下降的导音。
• 任何解决都可能使减七和弦得到满足，从而这个和弦可能以一种意义（调性）到达，以另一种意义离开。
• 减七和弦是一种游移和弦，它在任何地方都可安家，但却没有固定住所。这种和弦不专属某个调，并且不用变化（甚至不需要转位，只需选一个新的根音即可）便属于许多调，事实上几乎属于所有的调。（P102）
• 我们使用减七和弦，并不是为了构成到远关系的转调，而是使转调更容易一些，并且使音响生硬的连接顺畅一些。
• 减七和弦可能在乐句中给人造成某种贫弱的印象，因为它那影响它转调的力并非来自它本身向新调的推动，而是来自它的多义性。
• 由于减七和弦本身是不确定的，有许多倾向性，因而它很容易适应各种关系。因此它有一种特殊的用途：做一个调停人。调停人不能专属于某一党或某一派。
• 减七和弦只能用在产生它的九和弦所能使用，并且和弦的非自然音能向它作为导音所要求的方向进行的地方。（游移和弦中导音进行的方向尚未明确，但在目前所处理的减七和弦中导音进行的方向是明确的）。（P107）
• 减七和弦可用来代替属七和弦或副属七和弦的一切功能，只要随后的和弦保持在调中。这是减七和弦目前最重要的功能，这种功能最大的价值是改进许多粗糙的细节，特别是有交错关系危险和转折音无法按要求进行的地方。