《勋伯格和声学》读书笔记（八）：转调

前言

本文包含《勋伯格和声学》第六章——转调的相关读书笔记。如果说上一篇文章中所讨论的终止式的目的是明确一个调性，将有可能与相邻调式产生混淆的其他可能调式排除在外，那么转调的过程就需要首先运用这种“混淆”感来产生中立性，然后再通过转调和弦来明确转移调性，最后在新调式上使用终止式来结束转调。

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笔记

综述与“五度循环图”（P66-P69）

• 终止式是一种增强调性的手段；转调的目的则是离开调。完成转调时需要避免确定调的和弦，用一系列不能确定我们想要离开的调，但却能确定另外某个调的和弦。（P66）
• 转调可以直接地或间接地引向确定新调的终止式的地方。
• 包含转调的短句分为三部分：1、表现旧调并运行从旧调转开的（中立）和弦（旧调的I就够了，因这个和弦往往在两个调中都有，所以对调性来说是中立的）；2、实际的转调：转调和弦即将其带入时所需和弦；3、确定新调的终止式。
• 最简单的转调是（对于C大调）：转到关系小调（a小调），转到高五度（G大调或e小调）或低五度（F大调或d小调）的调，以及转到这两个调的关系小调。
• “五度循环图”是将调名写在一个圆圈上，圈上等距离的相邻两点相当于相邻关系调之间的五度音程。C、G、D、A方向为“五度循环”，或“上五度循环”；反方向C、F、Bb、Eb为“四度循环”，或“下五度循环”。（P67）
• 稳固地建立起C大调的和弦是含有b和f的和弦：IV、II和VII含有f；V、III和VII含有b。C大调中含有f的和弦会阻止我们转向G大调（G-A-B-C-D-E-F#），因此我们必须避免II、IV和VII作为中立和弦。（P68）
• 用于初步转调的主要方法：首先用中立和弦作为原调和新调之间的媒介；其次是两调共同和弦的双重标记。
• 只有在使用了中立和弦、至少是避免了确定旧调的和弦才有可能做出双重标记，即双重标记迫使中立和弦转向新调。
• 无论用了双重标记或中立和弦，我们便将立即或稍后到达必定由某种有力的手段带到向新调转换的地方，这首先可以通过V实现，III和VII也可以。
• 为了使新调的出现清楚明确，应再加一个终止式。终止式的长度视转调的长度和难度而定。（P69）

转调方法系统概述（P69-P79）

• C大调转到G大调（G-A-B-C-D-E-F#）：C的I（中立和弦）即G的IV，双重标记从这个和弦开始；转调和弦为G大调的V；转调和弦之前还可以插入中间和弦：中立和弦，C大调的III、V、VI（G大调的VI、I、II）；转调和弦后不一定进行到I，也可以使用伪终止。（P70）
• C大调到a小调（a-b-c-d-e-f-g）：首选V作为转调和弦，II和VII也可以使用。可以把第一个和弦（C:I）看成a小调的III；为了使转调平顺，就必须考虑将转折点规则用于第六和第七音的问题，故f和g必须满足其下行解决的需要后才能出现升高的音阶音。（P71）
• 到小调的转调中，小调的II能起到很好的作用，特别是七和弦及其转位和弦；一方面它造成音阶中第六音（减五度）进行到第五音的机会；另一方面，V很容易接在它后面（II-V）；甚至在伪进行中（II-I或II-带增五度的III）也特别有效果。
• C大调到e小调（e-f#-g-a-b-c-d）：中立和弦为C:I、III、VI，甚至V也可能；还是用e小调的V、II和VII来作为转调的手段；变化的II、III、VI和VII能够构成更好的连接，变化的IV也适用。（P73）
• 向五度循环的一个下五度的转调要困难一些，因为每个音的下属对它都有一种吸引力，以致当我们将其引向下属方向的调性时，就像是向那个方向滑过去，而不是用人为的方法转过去。我们在构成这种转调时需要做更多的加工，这样才能感到我们有所作为，我们才会感到好像是爬下去而不是掉下去。（P74）
• C大调到F大调（F-G-A-B♭-C-D-E）：在C的I（F的V）之后立即便可接上F的I，可以插入F的V7来推动这个进行，用根音位置或转位均可；如果我们希望用其他的和弦引入b♭，用F:II、IV或VII都可以。
• C大调到d小调（d-e-f-g-a-b♭-c）：在包含C#音的和弦出现之前，首先需要满足转折点的要求，适合这一目的的和弦是d小调的IV、II和VI，这也可以用来作为转调和弦，并且终止式立即便可开始；如果想用V、III或VII，而且已经用了一个或数个前面曾提到的和弦（IV、II、VI）做了预备，那么其他要求便和前面的转调一样处理。（P75）
• a小调到C大调：从VI上开始的终止式。（P76）
• a小调到G大调（G-A-B-C-D-E-F#）：可以非常短，像从C大调到F大调一样，因为缺少一个中立和弦（a小调的III），而且a小调的I立即便可接上G:V，或VII、II。
• a小调到e小调（e-f#-g-a-b-c-d）：可以立即使用转调和弦（II、V或VII）。（P77）
• a小调到F大调（F-G-A-B♭-C-D-E）：既可立即出现V，也可先插入II、IV或VII。（P78）
• a大调到d小调（d-e-f-g-a-b♭-c）：由于转折点c，故使用同时也是转调和弦的带b♭或b♮的和弦（d小调的IV、VI、II）；于是开始终止式，或先用一个V再用终止式。（P79）

中间调（P79-P82）

• 如果我们转向小调（大调），转调可明显地先转到关系大调（关系小调），再将这个大调（小调）的主和弦重新标记为关系小调的III（关系大调的VI），并在终止式中引入小调（大调）。例如C-G-e、C-F-d、C-e-G。（P80）
• 一般说来，从大调转到大调最好用关系小调作中间调；从小调转到小调，用关系大调。
• 为了保持平衡，中间调不宜太稳固地建立，否则终止式便必须更长。
• 中间调的观念也可以用于原调的关系大调或小调（C-a-G/e、C-a-F/d、a-c-G/e、a-c-F/d）。（P81）
• 较短的转调的方向感对于短句是有价值的，可以称其为“在途中”。也就是说它们有一种终归会找到目标的向前的推动力，即使这个目标在开始时尚未清楚表现出来。“在途中”是一个有生气的短句最重要的特点之一。
• 扩充到两个中间调，如：C-a-e-G、a-C-d-F。（P82）
• 扩充到终止式，如：C大调到G大调，实际建立G大调后，再先用一个e小调或a小调的终止式，然后再转回G大调。