上周末去了一趟国家美术馆，正好碰到吴冠中的画作展览。我自己一直是比较喜欢国画的，不过吴老的画，应该说是自己的成分更多一些，国画的成分会少一些。强调个性和时代感是这个时代艺术创作的主流和目标，但是我一直很迷惑，总觉得看现代的画，没有以前那种或恬淡、或激烈、或悲愤的情绪了；
应该是看多了国画，吴老的笔触是西化的笔触，没有书法的韵味。因此，他的画的特点就是讲究布局，讲究点、线、面的组合。中国画是线的艺术，多少有点特点不同。
自己觉得吴老的画大体分两类，一类是比较抽象的，比较费解、厚重，有一定的压迫感，而且尺寸也比较宏大；还有一类类似于小品画，比较轻松和空灵。这一类抽象的画给我的印象比较深，确确实实，给了我一种迷乱感、压迫感。
当代是迷乱的，一个急切前行的社会，信息总是迅速的海量的从眼前闪过，让人应接不暇，我想这些作品，似乎契合了这种迷乱的思绪。不管视觉效果是什么，艺术是什么，下面的这些作品，我的感觉就是迷乱。这是一种有序的迷惑，一种无所不在的烦躁和铺天盖地的冲突，一如现在社会和经济给人们的让人不能喘息的冲击、压力。
荷塘，其实挺传神，技巧是令人佩服的，可是没有情绪，或者是一种烦躁的情绪？荷塘应该是一种宁静、安详的，你看到了荷塘笔墨下的冲突了吗？
计白当黑，或者是计黑当百，可是还是没有情绪；这些黑色模块，应该是平刷刷上去的，不是毛笔的线条。注意了，画中的亮点是照相的缘故，本身作品色调是一致的。
还是点和线，我记得李可染曾经有类似的画，好像跟超弦理论有关系，在更高境界，科学和艺术没有界限
注意线条细节，还是很耐看的，能看出来，用了几种笔来做这个画吗？这些绿色、红色、黄色的点应该是滴上去或者甩上去的，不是国画的皴法。
这张也挺抽象，我没有看明白，像是两个相抵的兽首，上书：貌似相亲，其实暗相斗，心藏奸诈，千变万化，最是人难测，善哉卧佛；
局部，吴老的字怎么都象钢笔字
吴老的一个落款，这枚篆刻还是不错的。
这些作品，我比较佩服的是，不见来之影去之踪，要想临摹，很困难。不过要是摆一副这种画到家里，放在哪里合适呢？总觉得看了会让人烦躁不安，给人沉重的压迫感，好像放在哪里都不合适。
也是想想而已，哪有那份闲钱……
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