《勋伯格和声学》读书笔记（五）：小调中的七和弦及其转位，没有共同音的和弦的连接

前言

本文第一部分关于小调中的七和弦及转位，其与大调七和弦的差异就在于升高的音能够构造更多的七和弦，从而变化更多，处理更复杂。第二部分是关于没有共同音的和弦连接，要注意音程的反向进行。希望本篇笔记能够有所帮助！

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笔记

小调中的七和弦及其转位（P41-P43）

• 通过使用升高和不升高的音我们能在小调音阶的每一级上构成两个七和弦，在VII上甚至构成四个，不是所有具有升高音的和弦的都能使用。（P41）
• 不含升高音的七和弦由三度音或五度音预备，由进行到根音高四度的和弦解决。（P42）
• 只有II7（b-d-f-g）能解决到升高三度音的V（e-g#-b），其他的七和弦无法解决到含有升高音的三和弦。
• I7（a-c-e-g#）目前不能用，因为七度音g#作为导音必须上行，但作为七度音必须下行。
• II7（b-d-f#-a）中，f#和a都必须到g#，然而g#不能重复。
• 变化的VII（g#-b-d）不能预备III7，因为g#不能跳进。出于同一理由VI7（f#-a-c）不能解决到II（b-d-f#），VII7（g#-b-d-f）禁止使用。
• 其他形式的VII7（g-b-d-f#和g#-b-d-f#）也不能使用，因为七度音f#必须到g#，还因为这些形式容易削弱调性的感觉。
• IV7（d-f#-a-c）不能解决到不变化的VII（g-b-d-f），因为f#必须解决到g#，也不能解决到变化的VII（g#-b-d-f），因为这就必须重复g#。
• 通过转位的使用，以前有些大都因为升高的第六音或第七音的关系不能使用的连接便可以使用了，如果这些音在低音并且进行允许的话，可以先保持然后再向下进行。（P43）

没有共同音的和弦的连接（P44-P45）

• 音阶相邻音级的和弦连接，如果使所有声部都采取最近的路线行动，结果便会出现平行五度或平行八度。（P44）
• 为了避免平行八度和平行五度，便必须使用反向进行。
• 六和弦的使用可以更容易地避免平行五度和平行八度，六和弦之间连接时其中一个最好重复三度音。
• 两个根音位置的七和弦连接时，只有让第一和弦的三度音跳进到第二和弦的五度音才能使和弦完整。（P45）