【CEDEC 2015】【夏日课堂】制作事宜技术篇，新手职员挑战VR Demo开发的真相

日文原文地址 http://www.4gamer.net/games/277/G027751/20150829002/

PS:CEDEC 2015的PPT有些要到10月才有下载，目前的都是记者照片修图，一些无关紧要的细节就不翻译了，10月后有下载了再分享翻译后的PPT

   

   2015年8月28日, CEDEC 2015最后一天， BANDAI NAMCO Entertainment (  万代南梦宫娱乐, )关于【夏日课堂】的会议3场连续进行着，分为产品篇，技术篇以及座谈会三个部分，这里要介绍的是第2部分的技术篇的情况。

   

  

 

  这个会议是由 万代南梦宫娱乐的产品 原田勝弘氏，游戏总监 玉置 絢氏， 万代南梦宫的程 山主管本治由氏，艺术指导 吉江秀郎氏，动画主管 森本直彦氏参加的。虽然如此， 原田氏只是大体上寒暄了几句，还是以年轻职员为中心来发表的。

 

  一开始是担任夏日课堂策划的 玉置氏，谈到了夏日课堂的制作方法和知识。

 

  

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  首先，夏日课堂并不是游戏，而是类似3D实时Demo的结构。实时Demo的制作顺序是，制作情节，书写剧本，制作方便各小组协调工作的文字故事板和绘图故事板，进行动画和录音的收集，这样的流程。和一般的实时Demo不同，并不是制作影像，而有着【制作实时的运动空间】的特征。

 

  因为头戴式显示设备是由玩家来决定视野的，并不存在Camera work的内容。而且，因为是演示为目的让玩家随意操作也不好解决，诱导玩家实现变得很重要。

 

   玉置氏把用VR进行演出时的注意点的总结在了下面。

 

  

    

    

         

 

  下面的幻灯片，是在夏日课堂里 玉置氏实际使用的文字故事板。是女孩子找书的场景。是下面视频中，从6秒到12秒的部分。

 

 

  

 

 

  

 

 

  因为是女孩子向书架前移动，可以看出是假设玩家大概会看着那边来进行处理的。还有，当初也考虑到是强制的诱导视野的过场事件，因为在尝试时注意到无法进行视野的操作，没有实质的用在玩家状态的视野部分。

 

  

 

    

  

 

  因为那成角色或舞台的房间等要素一点缺点都不能有，表现VR场景，在实际空间内可以看到什么，大家都清楚这是很难想像的。 玉置氏是 首先在实际空间来模拟的同时推进工作。总之，就是一边把屋子中的放置的桌椅谁座与故事板进行核对调整，一边像【这个角度话，这个会被隐藏】这样来调整角色的位置关系。正如VR可以利用现实中的模拟，实现时也能使用在VR的模拟里，这样说就可以理解了吧。

 

  尽管如此，要在短期实行没有先例的工作，就要坚持没有浪费有调理的工程。 很遗憾 体验夏日课堂的机会太少，有机会的话要特意看下所有内容的计算和配置。

 

 

  

 

  接下来，美术主管的 吉江秀郎氏进行夏日课堂的造型相关的话题。他制作了大部分的背景，房间以及女孩子。

 

  

 

  首先是房间，因为2014年版是在狭小空间和女孩子一起的概念，只有一个房间的设计。表现上需要的桌子和椅子，以及书架位置的指定是基于草图来决定布局，制作设定画。大概看到的房间布局只有7块半榻榻米大小（7.5*1.65平米）。

 

  

  

  制作女孩子的房间，有生活感那样的小道具也要配置。提高信息量可以更容易的感到实在感，可以看到被相当可靠的完成了。

  

  

 

 

  床的横侧可以看到鲨鱼的毛绒玩具，担当小物件的女性设计师是 サメスキー（鲨鱼喜欢），房间里各种摆放着鲨鱼为主题的小物件。

  西瓜花纹和熊猫花纹的鲨鱼(逆戟鲸 )等等，配置了各种各样变种，有机会的话试着找一找。这些鲨鱼们也得到了职员的好评，本社的 Unreal Engine的起始画面也使用了鲨鱼玩具。

 

  

  

  

 

  2015年版(E3版)的背景资源，变成了房间与开放空间的组合，和2014年版比建模的范围变大了。庭院面对的是几乎能跑过去的距离的海面来展现。

 

  作为演出上的要求规格做出画面的只有走廊和庭院（或者说只有走廊），剩余的部分是制作房屋布局图来加入的。印象方面是强调了乡下的风景和大海的【日本的夏天】的气氛。

 

  

  

  

  感觉庭院的风景用3D模型制作很麻烦，虽然印象图里不是这样，但牵牛花和向日葵也很好的再现了（向日葵并没有朝着太阳的方向）。不如说是觉得古民房的气氛感增加了。

 

  屋中的小物品也是各自齐备，摆放的麦茶和茶壶，似乎也有【多少要加些水分】的意味

  

  

 

   2015年版中，GUI被扩展的同时，为此的设计也进行了。和场景内的小物件交互的特种。最后大一点的也小物件也登场了。

 

    

  

  关于角色，是直接了当的处理，2014年版是有朝气的女高中生的印象，2015年版中是来到日本的美国女艺术家的设定。

 

 

  

 

  接下来谈到了角色的比例问题。

 

  下图正中的是2014年版的女孩子的身体模型。  是不太夸张的标准体形。顺便说下，左边是铁拳的 凌暁雨，意外的强壮，对手足的末端做变形的面向格斗的体系。右边是偶像大师的天海春香，头很大手足极端纤细的体形，以真实的尺寸在眼前的话说不定有些可怕。

  

  

  比较身高在不同视角展开来看

 

  在初期阶段是在房间里放置临时模型的方式来验证的

  没有头发会很奇怪，也适当的给 凌晓雨加上了头发，但没有重力的双马尾好像评价并不高。

 

  

 

  2015年版里，进行了用负责动作捕捉的外国演员的身体尺寸来匹配角色的尝试，那么就变成了真实的比例，不需要对捕捉的数据做修正也是一个优点。

  因为制作时间很短，所以身体部分的细节（Z-Brush的数据）和骨骼构造，面部动画的数据都是借用的其他游戏的。

  

  

 

  过去也多次传言的那样，夏日课堂的制作员工之间在项目初期对【动画角色好】还是【真实角色好】的有过争论。最后是决定使用真实系， 吉江氏听过双方的主张，在某种程度上，也吸取了动画的角色要素来设计。虽然不是2D动画系，，但也不是非常真实的3D系的【2.8D那样】的平衡的来完成的。

 

  这种有动画面部影响的真实角色也不是很特别，在铁拳中也是很平常的来制作，这点并不是什么辛苦的事情。

 

  辛苦的地方，是VR对的HMD(头戴显示设备Head-mounted display )特有的画面扭曲的问题。就算扭曲也要的可爱的角色怎么做才好，进行反复的试验。还有，摇摆物体等的设计和设定也要负责，穿裙子的女孩子可以平安无事的在椅子上坐下时也就由衷的放心了。制作期限紧迫时如果陷入椅子的问题无法解决就不能赶上发布的 吉江氏说到。

 

  

  

  

 

  接下来，是负责动画的 森本直彦氏对夏日课堂动画制作的话题。首先，项目开始前VR到底是什么样子的东西，尝试了各种内容，高端的模型数据和IBL（ image based lighting ）组合的Demo，认识到了真实感要彻底，VR中角色的实际存在感是很重要的。

 

  

 

  考虑如何让角色看起来这更实在，最终结论是只有角色的【看起来自己在思考一样】是最重要的。

 

  

    

 

  作为实现这种行为的主要内容，这里介绍追踪玩家实现，以及回避过度接近的动作。

 

  

  左边是单纯的动作播放，右边是追加看着玩家方向的动作。

 

 

    

  玩家稍微接近后的回避，以及更接近时身体闪躲来避开接触

 

 这里使用的处理技法是插值动画。把动画Pattern的一部分加到其他动画中，在FPS游戏里，敌人角色在播放动画的同时，枪口通常瞄准一个方向的处理也是使用的这个方法。

 朝向视线的处理上，首先，是用眼睛捕捉玩家，面部朝向，胸再移动这样顺序的稍微有些延迟的来进行处理。躲避玩家的处理上，接近到一定距离的话，一个节拍的延迟后迅速避开的感觉。

 

 

 

  除此之外，demo在进行中也有无法和照片做比较的说明，站立姿势等各部分的各种欢动也是通过插值动画来追加，通过 Pattern实现了和容易看懂的待机动作不同的自然的坐姿。

 

   森本氏在回顾开发时，感觉到VR比通常的游戏要求更精细2个等级的动作真实感，可以说要作出角色的真实存在感是很难的。

  而且，艺术指导进行摇晃等物理模拟的设定，动画负责插值动画这种加入大量程序要素的处理，是集结了大量有多种才能职员的小组。

 

 

  最后，负责程序的 山本治由氏，介绍了关于程序开发的小插曲。

 

  

 

  之前一直是铁拳系列的程序员，突然被叫去开发VR,  虽然是没有前例的情况， 山本氏还是那样快乐的工作的。

 

  VR的话，相机无法控制，一般的UI也没法使用，情况和普通游戏也不同，首先优先进行有VR的部分的开发。改变了一般游戏的工作与验证的顺序。

  

  

  幻灯片中介绍的初期开发的状况

 

   

    

  看到画面很吃惊的人也会有，因为 山本氏习惯了Unity在初期阶段是用Unity制作了原型。没有详细的说明，从工作画面左上 Oculus的logo图标看应该是用DK2一类的开发的。

  

  另外，这个是2015年版开发初期的状况，工作是在 Unreal Engine 4上的。2015年版中可以看到增加了UI关系的功能，在开发初期也加入了很多UI的检查工作。

 

  

  关于开发方法并没有特别说明，因为是少数人的团队初次涉及的领域， 不难想象要详细的反复迭代。

 

  开发中，也有意外发生，评测版的review不得不一个一个人的进行。没有VR HDM设备就没法确认限制了运行环境，但是一次一个人的来处理，就算是小团队也必须整理顺序。要留意 build后的binary【提前看下】就不行了。夏日课堂的小组，早起也是决定review会议的日程来管理着， 山本氏说到这个也是开发得以推进的一个原因。

 

  

  

 

 程序方面的难度，肯定还是在维持帧率方面。平时开发铁拳系列，习惯了位置60fps来开发的 山本氏，VR中有VR相应的困难。

  这个问题就是，首先 60fps并不是努力实现的目标，保持60fps是最低条件，因为VR是左右2次渲染，负荷更高。

  2014年版demo的最高负荷，是女孩子读书的场景，很多小道具的显示，以及窗帘的半透名让绘制负荷变的很高。

  2015年版中，女孩子头发特写的场景，两层的金发有着相当高的绘制负荷

 

    

 

  如何减少负荷的话，在显示负荷高的状态处理的地方暂停，进行查明哪里产生负荷的原因再解决的踏实的工作。这时因为一次次的取下HMD很麻烦，就一直戴着HMD来进行工作。在HMD内显示各种信息的话， Unreal Engine的Debug Console非常的方便。【可以体味到未来程序员的感受】这点， 山本氏强烈的推荐使用。

 

    

 

  这种调试一定要带着未体验过的人来试玩，他们想看到什么有什么样的反应会成为参考.

  还有，关于确认程序稳定性的“Ageing”，也说明是使用的方法。总之就是让程序不停的运动，会场上公开了夏日课堂的Ageing的环境。把 Peoject Morpheus放在电风扇上让它摇摆头部。是 玉置氏的想出的办法， 原田氏也推荐多加利用最近电风扇可以纵向点头的机能。

  

    

 

  也有替换这种长时间放置的更快捷的Ageing的方法，把不同的时间的流逝加入到游戏世界的独特的体验， 山本氏也推荐体验一下这个。

     山本氏装备上HMD来开程序开发的高燃热情的工作环境，将来在在虚拟空间中制作开发开发环境。也有使用Rift在VR空间加入桌面的功能，不能做键盘输入只是面向一般的工作。

 

    

 

  那么，万代南梦宫用新手的团队制作的夏日课堂。关于目前也还在进行开发的话题，以及深入各个种类的制作职员的话题都是初次公开的。对于VR内容有兴趣的人来说，应该是有意思的话题吧。

 

转载于:https://www.cnblogs.com/TracePlus/p/4797241.html