苏轼词的英雄豪气与儿女情长

苏轼词的英雄豪气与儿女情长

雷家林

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

（念奴娇 赤壁怀古）

这首《念奴娇-赤壁怀古》是世间公认苏轼词豪放派的重要依据，不过纵观老苏的词，还是哥啊妹啊，渔啊樵啊的歌唱占尽主流，而且在古代的一些词评家看来，大江东去的铁板铜琶其实有点不入流，流入“鼓努叫嚣”一类的文词，苏轼在官场，或者在庙堂，其实是失败的英雄，而且他的长处其实在文词，尽管他的治世文章亦写得不错，问题是他的理想得不到宋庭的认同，而且因为其的个性与才华，庙堂的有人还想致其于死地而后快，乌台诗案的发生正是他的命运的必然，作为大宋主席的宋神宗在这些大臣的压力下，不知如何处理这个老苏，还好第一夫人的皇后枕边风一吹，死罪死罪的免了，不过活罪却跟随他一辈子。

从京官做到地方官，银子肯定是少了，还好有个兄弟的帮衬，给他丰厚一点的钱，这样他到处被做地方官时，他的生活还不至于太惨，多找几个小三式的妹妹，多生几个儿女，当然所找的妹妹其实多半是生个崽女之类的傻比，象朝云这般名字取得有诗意，有性感，能够让男人产生朝朝暮暮的行云行雨的联想的，实际上又是那么理解老苏心态的妹子其实是不多的，当然对于自己的亡妇，正式一点的老婆的怀念，苏子其实写的十分的感人。

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

（江城子 乙卯正月二十日夜记梦）

此成为千古的爱情词章，足见其写儿女情长的词，胜过英雄豪气的词，这与其身份是相合适的，毕竟苏子做不了英雄壮夫，只能从事小道为主，地方官的业绩老苏并不在意，也不是他的理想期望，所以你应当觉得苏轼与柳永没太多的区别，随便信手拈来的这些哥啊妹啊的词可以排一个队儿：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

（水龙吟 次韵章质夫杨花词）

这首儿女情长的词不仅有真正的儿女情长，恐怕连香草美人的意味暗含其中，这个是古贤者的一个常态作风。

凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

（江城子 湖上与张先同赋，时闻弹筝）

这首词让人感觉老苏似乎亦有白香山那般的《琵琶行》的艳遇，情与景的交融，十分的高妙。

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

（永遇乐 夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词）

纵是开篇那首豪放词，总还是有小乔，有多情，有如梦，这首词就是反复地歌咏美人、梦幻，也是老苏主流的心理意识。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

(水调歌头)

这首人们熟悉的词归结的就是浓郁的儿女情长，千里婵娟的思念，与千江有水千江月，成为一个永恒而有禅意的意象与意境。

归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨。百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。云何。当此去，人生底事，来往如梭。待闲看，秋风洛水清波。好在堂前细柳，应念我、莫翦柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。

（满庭芳-归去来）

这首《满庭芳》词中，在清书法家何绍基的一书法作品集中，抄写就超过两遍之多，可以想见后世的文人喜爱此词，那其实亦说明老苏写渔啊樵啊的词亦是占了不少，苏轼高吭时，确实在唱大江东去，在拍铁板铜琶，这是因为其带罪之身，太痛苦了，不这样唱难受，不过他大多情况下还是浅斟

低唱哥啊妹啊，渔啊樵啊，就是很自然的事了，如此说来，儿女情长的词占尽苏词的主流，所以苏轼是实际的婉约派，而且骨子里比柳永与李清照更深入婉约词的精髓，应当不是发妄语的。本人不打算一一录出这类的词，只想说人穷（与达相对）时，气是短的为多，长的为少，自然亦合适老苏一生的实际境遇，自然亦让其作词时，会形成的唱高调时少，唱儿女情长，渔樵闲话的时候多，也形成其倚声作品的主要成份。