雷家林：王铎的雄强

    王觉斯的影响首先还是在日本明清调那种环境，在另一个国度为官的气节不是重要的，重要的是艺术本身的价值所在，然而王觉斯影响的日本书坛很难说得上成功，一些书家流于偏执，形成恶札，这是日本书家师法不追王铎之师晋人所致，少创新的意味，但沿着不断的狂逸，结合现代欧美交流之风，日本少字前卫书法取得成功，那也是明清书家不断有新面貌出现影响亦起到潜移默化的作用。王觉斯对国人的影响在近来才成，历史的记忆似乎在淡化，实际上作为降臣的王铎其心境与赵子昂无二，内心的磨难是人难以理解的，故清皇帝对其评价不高，似乎其心仍在汉营，确实王氏无心为官而是放浪形骸，醉在温柔乡里，这些不说也罢。其人生际遇难掩其艺术的光辉，他使二王流媚书风得到提振，赶在尚碑风潮来临之前，作为有识见的书家，王氏学习晋人确实沉得住气，在《圣教序》一帖中下个相当的功夫，当然还有阁帖，并渗和北碑的雄强而形成骨力不弱的帖学大家风范，这里面没有碑学的刻板，流畅而不流媚，骨力渗透，似不象其无“气节”，看来艺术的面貌总是奇怪的东西，让人难以说透。实际上对于王氏的内心，降清后生不如死，艺术成为其麻醉的媒介，他的字沿着晋人的风尚，先是静坐，然后是行走，再后是奔跑，最后还出现某种意义上的狂奔。这就是你所看到的后王之面。