学习笔记：《视听语言》-8/9 镜头的后期编辑-中国大学慕课公开课

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第九章镜头的后期编辑

9.1 后期剪辑的基本层次

镜头剪辑的基本技巧
1. 动接动，静接静
  1. 动接动：去掉前一个摇镜头的落幅（静）和后一个推镜头的起幅（静）
2. 静接动：要静止->运动->静止，剪辑点：静接静
  
  一个运动镜头要留起落幅，不能上来就运动，要静止->运动->静止。第一个静止镜头就是给上一个固定镜头提供衔接依据。剪辑点：静接静
剪辑与景别的关系：上下镜头间要有景别变化
1. 相隔景别相接：景别的剪辑需要相隔景别相接
  
  比如，前一个镜头拍的是A的近景，那衔接的镜头应是隔着A的中景去拍全景。即近景接全景。
  
  比如，特写接中景。
2. 相邻景别相接，但需要3个以上的镜头构成镜头组
  
  比如，要先拍特写，再拍近景，就还要再接中景和全景，会呈现一种次第退出的效果。这种效果也称为后退式蒙太奇句子。
  
  蒙太奇前进式：全景->中景->近景->特写
  
  景别的逐步式：产生与被摄主体之间的距离。
  
  相邻景别相接的逐步式效果：凸显某些特殊效果
逐步式
1. 景别效果的形成：由镜头的景别变化和镜头组所产生的节奏
2. 剪辑效果的形成：景别剪辑上的一种节奏感
镜头剪辑要考虑镜头成组的基本要求
镜头成组：如果要全面表现一个事物，要把整个事物的镜头分成三类，环境/关系/细节镜头，镜头要一组一组拍
没有剪辑镜头：运动镜头的无剪辑摄影=一镜到底
1. 实现一镜到底；转换机位/景别/角度形成镜头组。没有进行剪辑，但依然是一个运动所构成的镜头组
也在拍摄时就完成剪辑的基本要求

9.2-蒙太奇的微观层次

蒙太奇
1. 传统概念：事物在建筑学上的相互组织结构形式
2. 概念：镜头的组织形式
3. 有3个形式：微观/中观/宏观
蒙太奇的微观层次
1. 解决问题：相邻镜头的组接问题
2. 剪辑依据：动作/情绪/节奏依据
  1. 信息需要-动作剪辑点
    1. 作用：是进行镜头蒙太奇处理的基本方式
    2. 依据：信息量多少
    3. 上下镜头的衔接依据：上下镜头间有动作承接关系
      1. 动作的开始/结束
      2. 动作的出现/消失或出画/入画
      3. 组合起来若干动作，如：重要动作中间停顿点/转折点
  2. 情绪需要-情绪剪辑点
    1. 依据：情绪的宣泄，要照顾的是情绪而不是信息量
    2. 影片中的大面积留白是为了宣泄情绪
      1. 比如：在某个人说话前留出足够余地，说话后也留出足够余地，这些留白时间称作情感长度
  3. 节奏需要-节奏剪辑点
    1. 为了形成信息传达的节奏，往往在很多段落中会罗列相应等长的镜头
    2. 作用：剪辑的节奏起伏形成叙述的起伏关系
    3. 重点：产生变化（来自于信息量/镜头剪辑率的变化）

9.3-蒙太奇的中观层次

微观蒙太奇：控制镜头间的衔接关系
中观蒙太奇：控制段落间的衔接关系，即为转场。段落衔接方式⬇️
1. 非特效专场
  1. 概念：通过镜头的拍摄构成一种镜头的逻辑，进而完成场景之间、事件之间的转换
  2. 特征：让观众忘记转场因素，不发现转场的痕迹
  3. 方式
    1. 出画入画转场
      
      比如：通过主人公走进/走出画面形成场景间的转换
    2. 两极镜头转场：大特写/大远景。通过镜头景别的两级构成转场因素
      1. 特写转场：与前面场景有天然的时空阻断关系
        
        比如：大特写——特写转场，大远景——空镜转场
    3. 遮挡转场
      1. 遮挡转场 🆚 出画入画转场
        出画入画转场：人物出画入画利用镜头画框的组合关系
        遮挡转场：当人物在画面纵深方向运动时，没法走出画框 --> 通过遮挡镜头实现转场 --> 遮挡转场/挡黑转场
        比如：微波炉盖子一盖，场景黑掉了，就有了天然转场
    4. 相似体转场。利用上下镜头动作细节的相似性，完成上下间的转接关系
      1. 比如：开车门 --> 开后备箱
    5. 承接转场。上一个镜头的动作/内容，构成下一个镜头动作/内容的结果理由
    6. 声音转场。将后一个场景的声音前置到前一个场景中，声音前置使得对接下来的场景有了一个天然的认识
    7. 运动镜头转场。跟随被摄主体的运动从一个场景到另一个场景，跟随本身构成的空间位移转换
2. 特效专场。如：黑场专场
3. 注意点
  1. 段落衔接慎用黑场
  2. 注意前期拍摄，拍摄结构性镜头+信息量镜头
  3. 多拍空镜，提供镜头转场的逻辑
4. 转场镜头：结构性镜头
  1. 结构性镜头作用：形成段落间的有效连接

9.4-蒙太奇的宏观层次

微观蒙太奇：处理镜头间衔接
中观蒙太奇：处理段落间衔接
宏观蒙太奇/结构蒙太奇
1. 作用：处理整部片子的谋篇布局
2. 分类
  1. 叙事蒙太奇：提供信息，为叙事服务
    1. 分类
      1. 平行蒙太奇：“花开两朵，各表一枝”
        比如：水浒传。上一回：林冲风雪山神庙，下一回：鲁智深倒拔垂杨柳，两者之间没有必然的时间和空间联系
        要求：结构安排时，片中不只一个人物
      2. 交叉蒙太奇：通过两条线索平行，实现两条线索交叉，在某时某刻形成两条线索之间的结合，有效组织叙事内容
      3. 复现式蒙太奇：现实与历史的穿插
        比如：收拾物品，睹物思人，回到历史，然后又回到现实，然后又回到历史中去，又回到现实中来，不断来回
      4. 叫板式蒙太奇/声音蒙太奇
        概念：在两个叙事间，通过声音形成线索的穿插、呼应。叫板=声音
        作用：两个时空的有效跳接
  2. 表意蒙太奇：情绪营造/观点表达
    1. 隐喻蒙太奇/象征蒙太奇：借此物比喻彼物。比如：小孩&花朵
    2. 对比蒙太奇：将2个差异大的事物/场景进行穿插，形成一种观点上的呈现。如：朱门酒肉臭，路有冻死骨
    3. 积累蒙太奇：对于一个细节的反复出现，强调这一细节产生的意义的理解，形成的情绪比发生的事情更重要
    4. 心理蒙太奇：表现人的内心状态
      1. 传统方法：旁白
      2. 现在：画面
      3. 作用：通过潜在影像的呈现，进而让观众去真切感受到被摄主体的内心活动
      4. 借原本不能被呈现的景象来表达人物内心。比如：本来想揍一个人，画面呈现了揍人的景象，但其实只是这个人想象的
3. 叙事蒙太奇是基础，表意蒙太奇是以叙事为基础上的观点/情绪的宣发。在使用的过程中，首先要保证叙事蒙太奇的有效组织，进而才能形成表意蒙太奇的有效提升

若笔记存在错误，恳请批评指正🥬

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