名画23 周文矩《重屏会棋图 》

《重屏会棋图》描绘南唐中主李璟与其弟景遂，景逿，景达会棋情景。头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易"偶眠"诗意，其间又有一扇山水小屏风。

图绘摆设精美的室内，四位身份高贵的男子于棋桌前的情景。他们神态各异，举止不同，有的催促落子，有的举棋不定，有的观棋不语，真实地反映出观棋者与弈棋者不同的神态。画中没有标注这些人物的姓名。目前，经过几代学者的深入研究，才逐渐确认出本幅作品的画面主人公及其内容。图中描绘的是五代南唐中主李璟的宫廷行乐生活。有关此图情节的记载最早见于北宋《王文公集》卷五十中王安石的《江邻几邀观三馆书画》诗，诗中指认出图中头戴高帽者为李璟；南宋初年的王明清在《挥尘三录》中记载了他以家藏的李璟肖像画与此图进行考辨的过程；元代袁桷《清容居士集》和陆友仁《研北杂志》则考证出会棋者是李璟兄弟四人，屏风所画为白居易《偶眠》诗意。最终指明图中人物具体方位的是清吴荣光《辛丑销夏记》所录庄虎孙的跋语：“图中一人南面挟册正坐者，即南唐李中主像；一人并榻坐稍偏左向者，太北晋王景遂；二人别榻隅坐对弈者，齐王景达、江王景逿。”

根据《重屏会棋图》卷中人物的排序，可以推断出周文矩绘制原图的大致时间。根据唐宋和明清座次“尚左尊东”的仪规，他们四人十分有序地分坐在两张榻上，以观棋者为序，左为李璟即主位、右为景遂即次主位，弈棋者左为景达即第三位、右为景逿即第四位。这种绘画布局恰恰是李璟设定的诸弟继承王位的顺序。原件具体绘制的时间可从景逿和景遂身上得到答案，画中的幼弟景逿（938至968年）无须，正处于弱冠之时，次年七月，景遂被杀。因此，该图约绘于958年左右，不会晚于景遂被杀之年。

绘画活动来自于创作动机，创作动机有社会因素和个人因素以及两者的结合，其中还包括背后操纵者的动机和作者的动机。创作动机来自时代背景，不同的时代背景会产生不同的创作动机，不同的创作动机导致不同的绘画遗迹。由于时代背景涉及社会政治和历史文化等诸多方面，还有来自艺术发展自身的风格因素等，其创作动机也是多方面的，如政治、经济、文化和自娱等，古今绘画大多如此。如果探考出古人作画的动机或用意，则会加深对该作品的本质认识，甚至匡正以往的误识；只有真正弄清古代画家的创作意图，才能发现古画背后的一切，也许那里深藏着一个触目惊心的政治事件，或不为人知的情感世界，或文人与社会、文人与文人之间的种种纠结，还有诸多历史隐秘，有待于我们一一破解。

《重屏会棋图》卷的艺术特色，通常被赞赏的是三个方面：一、作品具有肖像画的性质，画中的人物形象不仅精准，而且在平静中颇具个性，展现了周文矩精湛的肖像画能力，代表了五代人物画的艺术成就。二、周文矩以自创的战掣笔描法勾画人物衣纹，质感柔细。三、该图上绘有一屏风，其上绘白居易《偶眠》诗意，屏风中又绘有一山水屏风，大大增强了画面空间的纵深感，故此图之“重屏”得名于此。