zbrush 添加纹理贴图_ZBRUSH 角色创建指南(下)

在zbrush中为动态衣柜生成服装和资产

在确定角色可能的一系列姿势之后，下一步是生成一些衣服和资产，也可以使用从CC3中选择的姿势进行测试。为了在ZBrush中生成新资产，我将带回“ T姿势”，以便我可以对称地工作并简化新网格的创建。

此时，我可以将ZBrush项目用作“主”文件，并使用CC3进行测试。因此，考虑到这一点，我可以使用ZBrush中的任何过程来生产衣服和其他资产，因为稍后将它们发送到CC3时，它们将是一个全新的对象。

例如，对于一顶帽子，我可以附加一个圆柱体并使用ZModeler画笔对其进行造型：

或者，我可以使用更熟悉的方法通过ZBrush中的遮罩和提取功能来创建衣服。此方法更适用于需要更好地符合原始基础网格的几何图形（裤子，衬衫，夹克等）。

提取新的网格后，您可以手动或使用ZRemesher重新拓扑每个零件，细分模型并使用雕刻笔刷添加细节。

我使用了这两种在ZBrush中创建新几何图形的方法来生成渔夫角色的所有资产，包括鱼，雪茄和发卡。

使用细分方法，我以与ZBrush中的主体相同的方式抛光和细化了不同的新对象，因此在将项目发送回CC3之前，将每个子工具都进行了细化。

自动在进口衣服上施加皮肤重量并贴合身体

现在，这是在CC3中测试姿势真的很方便的过程，因为我们可以非常快速地检查事物的变形情况，以及是否有一块布料需要根据所选姿势进行一些调整。

在ZBrush中，单击“工具”选项板中的“全部”按钮会将所有资产发送到CC3，并且该过程允许您选择应将哪些对象视为CC3中的“衣服”或“附件”。不管您当前处于哪个细分级别，CC都将在导入网格之前将所有内容降至最低细分级别。

将新资源导入CC3之后，可以选择各种模板来转移蒙皮权重并在新网格中获得更好的变形。您可以考虑将其作为基于模板为新衣服分配配重绘画的自动化方法。

例如，在我的渔夫角色中，我可以告诉CC3将我在ZBrush中制作的发卡解释为Hair，以便它跟随头部，并使用其他模板简单地对其余衣服重复该过程。我在靴子上使用了“鞋子”模板，在手套中使用了“手套”模板，在夹克中使用了“连衣裙”模板，等等。

用ZBrush中的新对象更新了CC3中的项目，并更新了蒙皮权重后，就很容易从库中拖放姿势，并看到新对象随基础网格变形。

在ZBrush和CC3之间切换是一个很好的工作流程，最终可以节省大量时间，因为您可以测试过程的每个阶段，并确保一切正常，然后才能在项目中取得领先。

在CC3中进行了快速测试以检查新网格的变形之后，我回到了ZBrush（主文件），并专注于一些高频细节，例如在面部增加毛孔和颈部皱纹。我使用Geometry HD来获得更多的多边形密度并处理更小的细节，我使用了一系列针对皮肤和表面噪声的定制画笔来加快该过程。

其他三次细节是在Substance Painter中直接创建的，作为纹理贴图（法线）的一部分，例如手臂周围的静脉和其他细化皱纹。

除了角色衣服上的主要压缩褶皱和皱纹之外，大多数高频细节都来自在Substance Painter中创建的法线贴图信息。

从Substance Painter生成的纹理的项目设置

在CC3中设置纹理非常容易，并且绝对是一种令人兴奋的可视化角色概念的方式。在细化角色姿势的同时实时查看纹理效果非常强大。

唯一要记住的是，您需要以某种特定的方式从Substance Painter导出纹理贴图，以使CC3能够正确读取它们：

但是，一旦生成了图像文件，就可以将它们拖放到PBR着色器中CC3中的相应通道中。

完成角色的构成并在ZBrush中进一步优化

准备好ZBrush中的最终项目（带有UV的高分辨率网格）和CC3中具有纹理的等效角色后，最后一步是加载CC3中创建的最终姿势并将其发送到ZBrush进行细化。

为了使渔夫看起来更完整，我添加了一条程式化的大鱼，带有大眼睛（某种虹鳟鱼）和雪茄。这些是将不会被CC3装备变形的项目分开，因此放置和微妙的姿势是使用ZBrush Gizmo 3D完成的。

在Marmoset工具包中渲染角色

最后，我从ZBrush导出了具有改进姿势的低分辨率网格，并在Marmoset Toolbag 3中设置了纹理贴图和着色器以渲染最终图像。

整篇文章到我们这里就算是结束啦，小伙伴们有没有遇到什么问题呢，如果有什么问题的话就直接可以评论哦，我会及时看到大家的消息的