虚幻四中怎么保持导入模型坐标_虚幻4游戏场景制作（上）——魔兽小酒馆

时隔两年，在下又要开始发文啦~本次发送的契机是这几天看了虚幻5的发布demo影片，一身鸡皮，兴奋不已；想着趁着UE4这趟末班车还可以赶上，想象到时能第一时间亲历UE5的首班车做个无缝衔接(想象通常很美好~T_T)。言归正传~此次发送这篇的真正目的是梳理和展示制作一套完整的UE4引擎游戏内场景，从设计制作到搭建及编辑整套流程和一些心得，希望为各位想了解虚幻4的场景构成和编辑机制的朋友铺一铺路，(从而也为将来虚幻5的着手打下一点基础~)

场景物件无一处是网络素材，全部都经由在下手撸~~周期一个月，确实很漫长辛苦，可见一个成功且精美的游戏场编团队协作多么重要T_T。

在下身处游戏行业，用户界面设计和交互出身，可能也是因为对3D场景设计一腔热爱，走上这条学习场编制作的深渊~也是因为动力，从头到尾熟悉了3D制作的一系列软件，有用的和不怎么常用的都摸了个遍，排除出去，应用到该作品处的软件就有7款，其实真正用于商业化制作的可还不止，不过对于目前来说也够用了~废话不说了，先上视频——

这是一座坐落在山坳中的小酒馆，并非魔兽实景里的，游戏中找不到这个地方~哈哈。这里是旧时阿拉索王朝关押囚犯的离岛，些许地方还残留着些许遗族遗弃的建筑，冒险者渡海来到这个偏僻的小岛上，在这家内置少得可怜的酒馆里休憩。

流程一：UE4中地形创建

创建适用于地形的像素深度计算逻辑的材质蓝图

将此方程接入地形材质，赋予地形，随机和细节效果显著

流程二：植被的制作

单面片形式的植物制作上相对容易，但也需要一些UV规划的总体构思。

材质纹理——在ps中进行纹理细节的黑白图绘制，和表面颜色绘制，以及通道层制作

这里运用到黑白图生成法线纹理的技巧，这里推荐和用到的软件是shadermap

导入PS里黑白图的图层，可以直接辨识法线贴图对材质的赋予效果，假若预先做好通道，也可直接展现透明效果。

再进入substance painter里赋予其PBR材质，输出

进入UE4中的材质调试，赋予其一些自发光，和针对植物叶子的次表面散射表现力的Two sided foliage

这使得地面上的杂草更融入于环境，在摄像机面对透过阳光所穿透过草时，不会被其阴影于周围的环境色割裂。

树的制作，我的制作思路是-树叶和细干运用草地植被的制作方法，做面片处理，主干部分max里建好基础模，zbrush里进行细节雕刻，unfold3D进行UV的划分，置回max中创建2U，最终导入UE4中进行最后的调试。

运用ZB里自带的减面大师插件，将面数压低，尽可能保持原有的形态

导入unfold3D中，进行UV的划分

这里用到一个技巧，除了尽可能隐藏切割线外，也尽可能保持树干和枝干的面的UV往同一方向展(此处用垂直)

不在这样的树上面直接根据它们的UV贴图进行绘制，而是跳过这一步，直接制作树的木纹理，即——(1.PS制作黑白灰高度图或颜色图，并保持其可无缝平铺；2.shadermap生成法线；3.substance中制作材质纹理)三连操作

导入UE4中，用之前做地形材质时，控制像素深度的材质方程，接入该材质的颜色和法线贴图，这样树木的纹理也可以随镜头的远景而看到这颗树的纹理细节，极大节约贴图大小成本。

之后石块和一些纯纹理物件都可以尝试用这样的方法，但都不是绝对的。

流程三：酒馆制作

运用前面提到的树干的做法，其实也是大多数场编物件的制作流程；max或maya制作相应的干体，再导入zbrush中雕模，有些可以省去第一步直接在ZB里制作，不过我的习惯还是偏操作max做一些基础组件，然后分批去搭建。

ZB中进行一些布尔和雕刻细节及减面

最后在unflod3D中划分UV，尽可能分物质去划定框架，一些大型的框架可以用前面提到的像素深度进行材质的计算显示，确保远近都可以清晰

爬山虎的设计并没有看上去那么复杂，我是用了一组模型，分4组面片，分别错开交叠，以及每个面片高低错开的交叠，环绕房子编排的一批整合模型，耗面少，也简单。

流程四：风力物理效果，以及玩家经过碰撞草地的互动感创建

将酒馆落座场景后加入一些风力让整个场景氛围“活”起来了~

布料系统的制作，结合风力

落叶粒子

树叶和草的材质模拟风力世界坐标偏移

流程五：光和雾的调试

加入了指数级高度雾后，加入体积光烘托氛围

至此，小酒馆及外围环境基本搭建完成了，后期我打算添加一些水体，如瀑布和溪流，小屋里的摆设还不齐，空荡荡的，不过目前来说，整个场景搭建的设计第一步就先到此了~得睡了-_-zzz~~~晚安

最后再附上一段试玩视频，啊哈哈，差远了~~

下一篇：虚幻4游戏场景制作(中)——完善小酒馆内设，及周边水体创作

再下一篇：虚幻4游戏场景制作(下)——模拟驾驶系统，驰骋在酒馆外的赛道逮虾户~

PS:有可能后两篇顺序会颠倒~^。^