游戏叙事六步法 - TMMASC

1. 确认叙事的目标效果

它是发信人（叙事者）产生写信行为（叙事创作）最初的动因，创作者通过作品与世界谈谈。对于纯粹的艺术创作而言，它是一种极致的表达欲，可以是自由、多元、无边无际的生命形态，忠于表达本身而非一定寻求共鸣，这也是艺术的魅力。主题即是起点也是终点，一个作品最终完成的价值高度，绝大多数情况下都受到主题选择的制约。

2. 与游戏机制结合

它要求叙事与机制不完全孤立，而是相辅相成、相得益彰，共同围绕主题的表达而服务。举一个叙事与机制融合得非常好的作品，如电影《记忆碎片》，它的内容就是当记忆只有一个片段时，该如何一步步拼凑出真相。用户参与的就是碎片化的体验机制，而这碎片又是故事本身。它做到了机制即叙事，叙事即机制。在公司的游戏作品中，《疑案追声》和《见》是两个非常正面的案例。前者利用声音的增强，后者利用视觉的减弱来营造用户的叙事体验和机制操作。

3. 调用综合材料

材料的调用是叙事环节中最难的地方，它需要预先选择素材，根据其材质，组织编排它们的出场，以构建一整串叙事语汇。

在当前游戏设计中，我们常会用到的主要是文字和流媒体视听材料。重视环境叙事的作品，可能还会注意空间氛围的营造，如建筑学中，通过哥特建筑的高耸，营造对神性崇高的崇拜感，用横向粗壮的罗马柱表达政权的稳健与不可颠覆。

每一种材料都有其材质的独特性，这些独特性被巧妙运用时，能提升我们叙事设计的品质。

4. 调整微观可变量

当我们确认了主题，配套了机制，编排了材料以后，叙事作品的大骨架就已经初步成型了，就像雕塑作品的“上大泥堆大形”的阶段。那么接下来，就该考虑如何应用叙事的技巧去调整每个设计细节，进去“深入雕塑”的阶段，在大形的比例基础上，不断按照“整体-局部-整体”的原则校正表达方式，尤其是在内容的创作上。

5. 宏观结构方法论

故事结构研究最鼎盛的时期，是好莱坞电影的经典时代（1929 - 1945:Hollywood’ Classic），五大三小电影制片厂的商业化流程，要求故事模型足够“有效”。最终，经典三幕剧的模型，在各种理论中被市场所选择，成为一种主流设计结构。商业电影故事设计的方法，也通过悉德菲尔德、罗伯特麦基等剧作家的著作，沉淀为主流方法论，逐渐被广泛应用到我们的游戏叙事中。

6. 确认性价最高的投放方式

前面的五步，主要是做加法，而第六步，则是通过规划来做减法。

除开发时间、拥有资源等自身的局限性之外，我们依然需要做减法的原因在于，人的感官通道与人的想象空间是呈反比的。感官通道占用得越多，想象空间就越小，即“留白”不足。所以小说占用感官最少，想象空间最大，特效大片大量占用影音感官，但可能看完后在你内心什么也不留下。

如何为自己的作品找到合适的性价尺度，适当做减法，是叙事制作人的重要决策点。