游戏大概制作流程

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于 2021-11-26 22:37:49 发布

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文章标签：技术美术 3d

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立项阶段：
游戏项目的产生方式有三种：始于市场、始于有钱人、始于游戏设计师
原型阶段：
检验游戏玩法和开发可行性的阶段
Alpha阶段
给出更细节的游戏机制，并为其包装上一层美丽的外表
Beta阶段
对游戏进行测试与迭代
运营阶段
游戏的推广、市场回馈等

窦月汐

游戏在原型阶段实现基本类型玩法、系统、功能

alpha阶段：实现世界架构编剧原画 3d建模引擎整合技术优化

当我们的世界有了故事以后，我们并不是要把剧本寄给玩家，让他们知道这个世界中的每一件事。我们要有选择性地，把一些故事，展现给玩家。如果是硬Gameplay类型的游戏，设计师们会选择用非常隐弊的方式，把故事藏在游戏中。比如说《Dota2》、《守望先锋》。如果你的游戏是Story Telling类型的游戏，那么向玩家交代故事剧情就是游戏设计中的重要工作。预先制作一个Storyboard（故事板，本质是“游戏流程”）是值得推荐的做法，它对于剧情的发展做一个预览作用。Storyboard会交代：玩家在不同进度时，必然会经过的场景和必然会经历的事件。由于玩家的视角，受控于玩家自己，所以我们不再逐一考虑取景构图、镜头运动和蒙太奇，只需要记录场景、行动路线与必然事件（过场动画另当别论）。

当我们的原画工作完成以后，会得到准确的角色、道具设定，但是那些资源都无法在我们的游戏里使用（我们不讨论2D游戏）。真正的游戏资源制作，是从建模开始。首先，为重要物体建模，需要用到前面制作的三视图，来锚定外形和结构。

得到模型后，我们紧接着就为其绘制表面的纹理/材质贴图。

除了为特定的模型制作材质贴图外，我们还需要制作许多通用的材质，包括但不限于：自然（土地、草地、泥沼、石头、树皮…）建筑（路面、墙面、木纹、钢材、玻璃…）等等，可以参考如下：Substance材质库。这些通用材质将在游戏场景搭建时发挥重要作用。

在经过贴图&材质制作的工作后，我们会得到如下的模型资源

经过Modelling，我们能够得到“静态”的游戏模型。有些像斧头、铁桶这样的小东西贴上材质贴图就能够直接放到游戏里用了。但是人物、怪兽这样会动的物体，我们还需要为其制作动作动画。Skeleton（骨骼）、Rig（绑定），是制作动作动画的前置工作，仅和模型有关，和材质贴图没关系，所以可以一边做材质一边做骨骼绑定。创建骨骼，然后把骨骼绑定到模型上。
我们拿到一个绑定好骨骼的模型，会为它设计动作片段（注意，是为骨骼设计动作片段）。这时可能材质贴图也已经制作好了，这样的话可以边做动作边观察最终效果。动作动画资源_哔哩哔哩_bilibili

做完GUI后，提交3D美术资源 TA编写shader脚本，决定美术资源的显示效果

比如在上面这幅对比图中，整个场景使用了完全相同的模型、材质贴图，并且处于同一个时间状态，但是因为使用了不同的Shader，最后得到的效果也完全不同。通过Shader，我们可以让一个非常写实的物体，变成卡通风格、水墨风格、像素风格，可以让它变成半透明，或是只有一个剪影。

声音资源和美术资源提交后引擎整合

在Game Design方面，我们刚刚讲到了Stroyboard Design。经过这项工作，我们设计了玩家的游戏流程。在这之后，我们需要进行进一步的设计：在游戏流程中的具体细节。我们会去考虑玩家在流程中的每一步的感受，会去设计我们想要给他带去的体验。这就是Storyboard之后的Gameplay Design的工作意义。与原型阶段的Gameplay Design有一些区别。这更像是做 Pre-Experience Design。

经过二次Gameplay Design，经过美术和声音资源制作工作，我们已经得到了制作一个世界所需的所有资源。在这个基础上，我们可以开始进行Level Design。Level Design我认为可以分成两层：1、关卡设计；2、场景搭建。在我的语境中，关卡设计是一种游戏性设计，会去考虑玩家的行动路径、决策方案，会考虑战斗掩体的布置、地势高低的布置等元素。这项设计工作与它前置的Gameplay Design密不可分。

场景搭建呢，是一份艺术工作，目的是在游戏引擎中还原场景原画师所设计的游戏场景。

快速游戏场景搭建-Unity_哔哩哔哩_bilibili

这些都是自由的游戏场景搭建，实际工作中，房屋的位置、街道的转折、物体的摆放，都已经由关卡制作的过程预先制定了。在关卡制作中，设计师们用各种简陋的方体来代替物品，定制关卡中所有碰撞体积的位置（就跟原型阶段所做的事情一样）：