不同环境的拍摄技巧

夜景拍摄 
    1.拍摄夜景主要是指夜晚户外灯 光或自然光下的景物，拍摄时以灯 光、火光、月光、霓虹灯、街道上 穿梭汽车等主要光源。  
    2.拍摄时，首先要保持夜晚气氛 ，保持灯光照射的真实性，要使用 三脚架，快门线等附件，利用一次 或多次曝光的形式。拍摄清晰景物 时，须光圈小一点，快门放在B门 或T门上，根据光的明暗去曝光。

    3.选择不同的白平衡，将直接影 响到照片的色调以及所表达的意境 。一般来说不要选择自动白平衡， 这样会影响到灯光固有的颜色，使 之失去特有的色温感觉。为了突出 表现更加鲜艳的彩灯色彩，可以白 平衡设置成“日光”或“室外”模 式。当然这也不是绝对的，你可以 试着用不同的白平衡进行拍摄，在 后期在进行选择调整。

    4.胶卷可使用日光型，可使用I SO50，ISO64，ISO1 00等感光度更高一些的片子。低 感光度的胶卷，曝光时间可长一些 ，拍出来后片子的颗粒会更细些。 可以完美地表现出夜色的美好。 

雨景拍摄 

    雨天是摄影者最不喜欢的天气，不 论是在下大雨或下小雨，都很少人 拿着照相机到外边拍摄景物，甚至 有人认为雨天根本不能拍摄风光。   

    大家都知道，有光线就能摄影。我 们在晚上可以拍摄夜景，白天当然 更可以拍摄雨景，而且可以拍摄有 动态的雨景，就是雨天的晚上，也 右以拍摄雨夜景。雨天的景物也有 它独特的情调，何况雨天也是人们 生活中必有的情景。为了反映更多 的生活情景，丰富风光的内容，雨 景也是我们不可缺少的拍摄题材。   

    拍摄雨景时，为要在照片上表现雨 景中的雨条，除了选择大雨外，还 必须要有较深色调的背景作衬托才 行。如果雨中景物的背景是天空， 那么雨天的天空必须是白色的浓密 云层，即使雨下得非常大，也因背 景与雨条同是白色而不能显现。背 景越近，雨条越易显现，背景越远 ，景物场面必然大，雨条也不易清 楚显现。因此，拍摄雨景所取的景 物范围不宜过大，更要避免白色的 天空占据大部分画面，而影响景物 中的雨条的表现。  

    下雨时景物的光亮度，一般是比较 弱的。因此，拍摄雨景时一般都要 用较大的光圈及较慢的快门速度， 才使雨景有足够感光为显出景物空 间中还没有落地的雨条和能掌握雨 中动态，应站在较高的位置拍摄。 一般用1/60秒的快门速度拍摄 雨景，就能显现出空间中还没落地 的雨条，如果使用较快门速度拍摄 雨景空间的雨条变较短，使用更慢 的快门速度能获得较长的雨景，便 景物中的动态可能就会不够清晰。   

    在小雨天气下拍摄景物，因小雨在 景物中不够显现，故不能表现出雨 条。但是，利用毛毛细雨在拍摄深 色调的树林或山层，由于景物中没 有阳光照射而尽是深圳特区色的物 体，毛毛细雨在深色的物体间就会 如雾层一样，显现出远浅近深的色 调。如果取景范围不很大，以近处 的物体明亮度作曝光基调，也能在 景物中表现出如雨如雾的烟雨情景 。 

    拍摄雨景时，要注意以下几点：  

    1、雨天光线变化很大，有时雨景 亮度很高，而乌云密布的倾盆大雨 亮度又很低，两者之间的曝光量可 以相差很多倍。因此拍摄时，最好 使用测光表测光。  

    2、雨天拍摄，常常会出现曝光偏 多的现象，而曝光过度对表现雨景 是极为不利的。因为雨天景物反差 小，曝光过度会使反差更小，照片 看起来是灰蒙蒙一片。所以，一般 多采用减少曝光，延长显影的办法 ，来改善反差的情况。可按正常曝 光量减少一挡到一挡半，每减少一 挡时，可增加20%-30%的显 影时间，这样有助于提高画面反差 。  

    3、拍雨景时，不要以天空为背景 ，而应选择深色背景，这样才能把 明亮的雨丝衬托出来。如果画面中 有水，不论是河湖水面，或是街道 上的积水，雨点落在水面上溅起的 一层层涟漪，也有助于雨景的表现 。  

    4、雨水不会是垂直落到地面，一 般以选择雨丝成45?方向时为合 宜。使用的快门速度不可太高，因 为高速度会把雨水凝住，形成一个 个小点，而没有雨水的感觉。如果 使用的快门速度太慢时，雨水会拉 成长条，效果也不好。一般以使用 1/30秒到1/60秒速度为好 ，这时快门速度不高，可以强调雨 水降落时的动感。  

    5、拍摄雨景时，要注意在镜头和 雨点之间要拉开距离。雨滴离镜头 过近时，一滴很小的雨点也会遮住 远处的景物。当然，有时也会有意 需要这种特殊效果。要注意相机不 能淋雨，也不要使镜头溅上雨点。 一般可用雨伞遮住或把相机装在塑 料袋里，把镜头和取景部位露出。   

    6、在室内，如想透过窗子表现室 外雨景时，可在室外玻璃窗上涂上 薄薄的一层油。这样，水珠容易挂 在玻璃上，渲染雨天的气氛。  

    7、用彩色片拍雨景时，由于阴雨 天的光线色温高，使用日光片时， 照片会出现明显的偏兰色调。这种 偏色可不用校正，因为兰调可渲染 雨天寒冷的感觉。  

    8、拍雨天的夜景时，因为灯光的 反射以及地上水面的倒影，都会使 画面显得很生动。尤其是，使用彩 色片拍摄时，雨天夜景的色彩效果 要比一般夜景更为丰富。

日出日落 

    拍摄日出日落，首先要把握好太阳 升起落下的时机，以及具体的位置 ，不同的季节有不同的时间和位置 。当太阳完全升起后不久，光线由 红转白，原本的光影氛围亦随之消 失。所以说，拍摄日出日落一定要 在太阳刚刚升起或即将落下山脊（ 海平面）的时候按下快门。

    在取景构图上，摄影者应将太阳放 在画面的右或右上角处。初学摄影 者切忌将太阳放在画面正中，或者 整个画面只有一个孤零零的太阳特 写镜头，就一般旅游者摄影者来说 ，用1００－3００ｍｍ焦距即可 ，没有前景或天空彩衬托的日出日 落风光照是毫无意义的，只能做为 备用资料（摄影人俗称“斋黄”） 。

    从太阳刚从地平线上升或在太阳即 将西沉的时候，地面上都有一定的 朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线 ，而显现出一轮没有光芒散射的圆 圆的太阳，这就是拍摄日出或日落 的时候了。太阳刚出或刚落时，地 平线上的天空常常会有一些逆光的 有色云彩，我们可等到太阳云彩而 没有光芒散射时拍摄日出或日落景 色。这样，不但可避免太阳散射而 底片上产生光晕，并可使景物的天 空部分不至仅有孤单的太阳存在。   

    太阳刚出或即将落逆照山层时，山 层间因没有水的反光，就完全与有 太阳的天空成为黑的色调的对比。 因此，在山峦上拍摄日出或日落景 色，只有在云彩遮盖部分太阳或在 放大是增加天空部分的曝光，才可 使天空与山层的色调较为均衡。  

    在太阳刚出或将落的时候，天空没 有一些云彩也是常有的现象。为避 免天空过于单调，利用一些较为稀 疏的树叶、枝干作为空旷的天空部 分的前景，能帮助景物画面结构的 均衡。但枝叶过多或过重，就会遮 盖大部天空而影响画面的均衡。  

    太阳的形象和色调在早晚是没有多 大的区别的。如果要从照片上来区 别日出或日落，应当通过景物和色 调去区别，因为早晨地平线的天空 一般都比较清朗，太阳上升时就会 很快地散布射光茫。黄昏时候的地 平线上天空一般都较为混浊，太阳 离地平线尚远时就没有散射的光芒 了。从色调来区别，早上天空色调 偏红带黄，而黄昏色调带品红。  

    因此，拍摄日出时，太阳刚升上地 平线就应该立即拍摄，不能错过。 拍日落就可以从没有光芒散射的时 候开始，直到将进入地平线的时候 为止，都可以从容不迫地进行拍摄 。  

建筑物拍摄 

    拍摄建筑物的主要目的是为了展示 设计者在建筑规模 上，外形结构上都有很成功的设计 ，反映现时期的建筑风格。  

    如何拍好建筑，摄影者就得运用多 种手段来表现对象。  

    1.拍摄建筑物时，由于现时期的 建筑以高层为主，墙面多用于玻璃 ，要表现出建筑物的豪华气派，一 般多使用 专业相机，镜头和胶片平面之间可 以 作多角度的调整，照出片子来建筑 物就不会有很大的变形。

    2.正面光拍摄建筑物接受平均照 明,光线平淡无力，缺乏立体感。 逆光可到阳光照射，不能显示建筑 物的局部比鲜明立体感强，所以一 般适宜于早晨拍摄。