本文作者Joy分享了在天美工作室群中作为世界观策划的经验，探讨了游戏世界观设计的工业化流程，将其拆分为“架构企划”、“内容写作”、“互动体验与视觉呈现”、“协调统筹”四个模块。文章强调了工具在设计过程中的重要性，提供了各种工具的使用心得，包括概念工具、写作工具、呈现工具和协作工具，旨在提高设计效率和质量。通过分享，希望能为行业内的新人和资深从业者提供启示。
如果把游戏世界观比作做菜的话，那么游戏素材便是食材，设计工具就是厨房中的厨具。厨具贵贱虽然不代表手艺高低，却极大地影响着做菜时的效率、心情和美感传达。
Joy是来自天美工作室群的一名世界观策划。今天她打开橱柜，给大家展示自家顺手的几把刀。
在这次分享中，她将依据自己在天美的世界观设计工作经验，把工作流程拆分为 “架构企划”、“内容写作”、“互动体验与视觉呈现”、“协调统筹” 四个模块，聊一聊工作中工具的使用心得。
希望这次分享能对刚入行的朋友，或入行已久的前辈，有一些启发或回响。
序言
0.1 为什么聊工具
「道」「器」之辩中，代表工具的「器」经常被认为是奇技淫巧，代表理念和方向的「道」才是值得讨论的话题。重道轻器的思想长期占据上风，在文学领域此风更甚，以至于接这篇稿子的时候颇为担忧，怕写出什么不入流的内容贻笑大方。
然而游戏的世界观设计已经脱离了纯文学的范畴，大型3A游戏的设计流程更是走向了工业化体系，管理理念的变化更需配合工具及技术的整合和升级。从小作坊、野蛮生长到大厂通吃、工业流水线，也是现如今国内手游行业正在经历的变化。
笔者目前为止经历都是MMO重度手游为主的项目，主导过一些游戏中的任务系统、NPC系统、动画编辑器、副本编辑器的设计，不敢说能造出一架运转流畅的工业车床，但个人的小工作台还是可以拿出来讨论一下的。
0.2 工业化的世界观设计
高校中目前和游戏设计关联最紧密的是计算机学院、艺术学院与电影学院。其中电影对游戏世界观设计是一个很好的参考系，例如USC的游戏设计专业在电影学院下，享受电影学院的诸多资源，开设的课程诸如 Screenwriting、Visual Expression 都是对世界观架构策划很好的启蒙材料。
因此拿电影工业做个类比，绝大多数手游世界观设计者的工作现状约等于早期的电影导演，身兼数职，什么环节都要一手抓，“要求高一些，管得多一些，质量可能好一些”。生产链缺环、职能细分度不够、专业技术无法沉淀、协调转接不够顺滑，以致设计过程多有反复，设计标准忽高忽低，时常忙得脚不沾地，最后的成片质量全看导演和制片的个人水平。
电影走向工业化的一个标志是推行专业化分工，将制作流程拆环，各司其职，精细化运作，在每一个技术岗位中苛求品质，在每一个协作后勤岗位上追求效率最大化。在此模版下，制片、导演、编剧、摄影、调度等，各自有了自己的专业标准与培养体系。
游戏也可以走这样的工业化道路。实际上，一些国内外的大厂已经这么做了。
0.3 专业化分工
由以上制作流程模型可以看出，目前游戏世界观设计可以粗分为架构企划、内容写作、互动体验与视觉呈现、协调统筹四个模块，每个模块下又有各自的子模块。
其中内容写作、视觉呈现都可以从电影学院找现成的经验模版，架构企划则可以向历史、神话、幻想故事学习，而统筹协调偏向项目管理，需要对世界观工作和协作方式有一定认知，又需得对流程和效率有较高的追求。
注：此分工并无现成文献或研究可证，仅从个人项目经验出发，细分工作模块后总结得出。MMO是现如今最贴近电影工业，且流程环节最复杂的游戏品类，以它为例总括全篇，其他品类可视具体情况向下做减法。
本篇根据个人当前的分工编为四个模块，即概念工具、写作工具、呈现工具与协作工具。第一次成篇，必有疏漏之处，讨论工具链，对各个模块工具的说明也无法一一深入，留待同行补充和执正。
模块一：概念工具
1.1 原型概念
快速游戏原型设计这块，各个游戏大厂都有自己的入职训练。此时一般是半命题作文，有品类（赛道）的限制或加分，某些训练还限定主题，但同时也留给了设计者足够的自由度去尝试自己想做的故事和题材。
这种创作环境充满可能性，对于优秀的作品后续甚至会批准立项。此时也是世界观策划最能发挥主观能动性，对项目发挥最大影响的时期。
1.1.1 设计目标与体验目标
不同于系统、数值和玩法策划从游戏整体框架、竞品研究、操作体验出发的视角，此时世界观策划最关注的游戏的情感体验。说服你的团队，把大家吸引到一起，需要简明但感染力强的一句话主题、几张气氛图、几句宣传语、一些好故事元素。
分别用一句话说清你设计目标、游戏体验与游戏特色，“在无人荒岛上体验鲁滨逊求生的乐趣”？还不够。
设计目标：An uncompromising wilderness survival game full of science andmagic
（一款充斥科学与魔法的硬派野外生存游戏。）
体验目标：Enter a strange and unexplored world full of strange creatures,dangers, and surprises.
（进入并探索一个未知而陌生的世界，直面异种生物，四伏的危机与无处不在的惊奇。）
游戏特色：Gather resources to craft items and structures that match yoursurvival style.
（收集资源、制作道具、营造环境，活出你的风格）
——这是《饥荒》。
设计目标：An open-world dinosaur survival game.
（一款在恐龙的开放世界里求存的生存游戏.）
体验目标：As a man or woman stranded, naked, freezing, and starving on theunforgiving shores of a mysterious island called ARK, to kill or tame and ridedinosaursand other creatures roaming the land.
（流落荒岛，食不果腹，衣不蔽体，饥寒交迫下的人，在这片叫做ARK的原始岛屿上搏杀并驯服恐龙）
游戏特色：Hunt, harvest, craft, grow, research, and build shelters tosurvive, dominated andescape!
（捕猎、建造、种植、丰收、研究、建成生存避难所、成为主宰或逃避睡杀）
——这是《方舟：生存进化》。
设计目标：Createyour personal island paradise on a deserted islandbrimming with possibility.
（在充满无限可能的荒岛上建起属于你的乐园。）
体验目标：A transformative journey to find who we are.
（寻找自我的转变之旅）
游戏特色：Garden, fish, decorate, hunt for bugs and fossils, get to knowanimal residents and more.
（园艺、岛屿、装饰、捕虫、寻找化石、与动物岛民亲近）
——这是《集合啦！动物森友会》
1.1.2 灵感库与快速设计练习
设计游戏的体验目标不是张口就来，或是随手截图的工作。平时就需要积累灵感库和素材库。帮助你的团队建立想象，清晰化游戏的情感体验，从浩瀚的可能性中缩小范围，确定游戏核心特色，并让美术同学从繁冗的策划案细节中挣脱出来，提前参与进你的设计中，爆发出更多能量。
工作室内部也可抽空组织一些快速设计的Workshop，以 Emotionshop为例：
这是一个由 Carnegie Mellon University Entertainment Technology Center 的学生项目，其目标是探索游戏机制如何触发情感体验。参与的项目的每个人需要在7 - 9 天的时间内针对一个情感主题快速制作游戏原型。到目前为止，他们一共为7 类情感（宁静，满足，羞耻，勇敢，骄傲，受伤与感恩）制作了28 个游戏。
针对世界观和叙事的快速原型训练不需要完成到出 Demo 的阶段，但这类的训练对实战很有帮助。世界观策划一般都会有自己的灵感库，但很多灵感都停纸面的关键词和创意，而没有深入去想过如何与游戏结合。
一旦确定了核心体检，需要不断修建灵感树上的枝条，导正团队的方向，向着目标不断迈进。
可以说没有这一步的前期工作，后面的整体设计流程都是散漫而无章的（换皮游戏除外）。有了这一步，就好像有了园丁的视野与大剪刀，好像量子坍缩的那一刻，无数可能性与世界线被收束，直到露出那个清晰化的实体。
咔嚓，这一剪刀下去，你修剪出了方向。
1.2 世界设定
很多人认为做世界设定就是历史、地图和种族三板斧。用写设定的热情，洋洋洒洒十几页文字去描述心中的幻想乡。
但做世界设定和后期编写设定集是不同的，前者落实设计，后者编凑细节。但是细节在前期并不那么重要，过分考据会陷入繁重的工作，拖慢设计节奏。关于历史和地图，可以分别用提纲挈领的三问来落实设计。
在体验目标设计阶段，游戏的时空属性和美术风格已经基本明确下来了。无论场景是设置在群雄并起的春秋，多种文明冲撞的太空歌剧还是兽人游荡的异世界，都需要规划历史人文和空间版图来推动设计落地。在早期有必要确定一些技术标准，依次问自己以下问题：
历史三问：
1.有多个文明存在吗？发展到了哪
最低0.47元/天 解锁文章
扫一扫
1278
被折叠的 条评论
为什么被折叠?
到【灌水乐园】发言
