读恽南田画
雷家林
画史中有四王吴恽的说法,恽寿平也容易看着四王之流亚,其与王翚交情最厚,又得到王时敏的接见,南田对王翚云:君独步矣,吾不为第二手。这一切成了铁证,其实不然,南田亦是反清阵营的人物,曾有落发经历,没能与四僧一般齐名是有原因的,但画才是真正衡量画风画派的唯一标准,总有一个面貌的风神在。读其画,你觉得恽南田与四王不是一丘之貉,他是列在天边云外的一个分子,没有俗气,没有庸气,正如他自号日‘白云外史’一样,其山水画意象迷朦,苍润欲滴,全是一片虚空,一片生机,一片灵动,其山水清音仿佛不是凡尘之响,而是天籁,不俗之仙骨,多情之佛心充溢其世界里,把你眼光磁吸住,放不开来。即便是他细谨的花卉鱼草,形足而神完,两者合到极处,不象有些画人,以散形来求神,或因极形而失神,恽是天造之才,画到他手上不以写形写意而定高下,总以上个“神”来引领,其无任写形写意皆运用自如,万物皆备于我,有一个风神凛凛的我在,他那些水草与鱼的系列作品,如《藻影鱼戏》、《鱼藻图》等,全是庄子自由空灵的意境,尽管画得极肖似刻画。“君独步矣,吾不为第二手。”听出弦外之音吗,吾当另辟一境为第一手也,以鱼藻图那种功夫,作山水会输于四王吗,最终恽南田有点象后来的齐白石,对看惯的江山不屑于死功夫,而是从二米精神、云林风骨中直接攝其神采,这便是南田过人之处。南田诗书画三绝,三者互相生发,相互增色,其诗为毗陵八家之一,在有清一代为一时名手,其书法从诸遂良中来,法度谨严,风神开张,神采更胜唐人一等。其花卉没骨法非不勾勒,而是质隐于形中,有质感,有力度,有弹性,笔实而性空,此所谓没骨也,没者,隐没也,含蓄也,骨者,质感也,力感也。