Camera基础知识系列(4)——画幅、视角

菜鸡UP

于 2024-08-17 17:26:54 发布

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文章标签：数码相机

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一. 引言

这一章节将简单说明镜头对相对照度的影响，并引出画幅、视角相关的知识，并衍生出等效焦距的概念。

一. 照明圏与成像圈

1.1 照明圏

当对焦到无穷远时，因为透镜的直径是有限的，所以无穷远处的被摄物体在焦平面上的像不会占满整个平面，而是一个以焦点为中心的圆，这个圆叫做照明圆(circle of illumination)。因为焦平面上除了这个圆外都得不到从透镜来的光线，所以照明圆是焦平面上被透镜所照明的区域

1.2 相对照度

一个透镜产生的像只有中央区域的影像品质是良好的，越向边缘影响的品质就越低，这里有一个图像相对照度的概念，图像的相对照度，指的是图像平面内，不同位置的照度与中心照度的比值。影响图像相对照度的因素有很多，包括物面亮度、相机的CRA角、像素感光度、镜头等等，其中跟镜头相关的主要有两个：余弦四次方定律和渐晕。

余弦四平方定律

余弦四平方定律是说：透镜成像时从中央到边缘的亮度以 $cos^{4}\left ( \theta \right )$ 这条曲线成正比的方式递降：

$I_{\theta } = I_{o}\times cos^{4}\left ( \theta \right )$

其中， $I_{0}$ 是光屏上轴上点的照度， $I_{\theta }$ 是与主光轴夹角为 $\theta$ 的入射光线在光屏上所在位置的照度。每一个透镜都满足这个余弦四平方定律，因此与画面中心部分相比，越向边缘，影像越暗。特别是用广角镜头或大口径镜头，受边缘减光的影响更大。

如果有兴趣想看一下这个余弦四平方关系是怎么来的，可以看一下下面的推导过程，余弦四平方定律是基于如下两个条件推导出来的：

像点照度正比于出瞳相对于该点的立体角。
几何关系

以下面这张图来说明: 像点A点处于主光轴上；像点B处于主光轴外，这条离轴光线光轴和镜头主轴的夹角为 $\theta$ ，即OB和OA的夹角。

对于轴上的点A，其立体角为：

$\varphi _{A}=\frac{S}{(OA)^{2}}$

对于轴上的点B，其立体角为：

$\varphi _{B}=\frac{S_{B}}{(OB)^{2}}$

$S_{B}$ 是出瞳的投影面积

其中

$OB = \frac{OA}{cos\left ( \theta \right )}$

$S_{B} = S_{A}\times cos\left ( \theta \right )$

所以 $\varphi _{B} = \varphi _{A}cos^{3}\left ( \theta\right )$

最后由于我们需要的是B点像平面的照度，而像平面和虚线所示的平面间的夹角为，也存在一个 $cos\left ( \theta\right )$ 的关系，所以以上几个因素的叠加，可以得出结论：轴外B点的照度与轴上A点的照度之间满足如下的关系

$I_{B } = I_{A}\times cos^{4}\left ( \theta \right )$

$I_{A}$ 是轴上点的照度， $I_{B }$ 是与主光轴夹角为 $\theta$ 的入射光线在光屏上所在位置的照度

这就是余弦四平方定律，这个法则的意义在哪里呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距越短，视角越广，根据cos4法则，随着视角的扩大，到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降

渐晕

渐晕简单说就是光束被拦截的现象。如下图所示：P点进入镜头的光，并没有完全地被所有镜片接收，如最下面那条橘黄色的光线所示，所以这条光线相当于被拦截了，其实是没有参与成像的。所以相对于A点来说，P点实际参与成像的光线相对于O点来说会少一些，因此 $P^{1}$ 点的照度会低于 $O^{1}$ 点。

1.3 成像圈

由前面的余弦四平方定律和渐晕的因素可知，一个透镜产生的像只有中央区域的影像品质是良好的，越向边缘影响的品质就越低，我们把这个影响品质良好的区域就叫做成像圈，也叫成像圆或好定义圆Circle of good definition）。即这个成像圈表明了这个镜头影像品质堪用的区域范围内，照明圈往往比成像圈大。

二. 画幅

好定义圆是透镜的特性，因此感光元件的尺寸需要小于好定义圆，不然就会拍到好定义圆之外的不良画面。如下图所示，外面是半径为r的好定义圆，中间的方形区域是长为a、宽为b的的感光元件，由勾股定理可知他的对焦线的长度 $2d= \sqrt{a^{2}+b^{2}}$ ，如果对焦到无穷远时好定义圆的半径是R，感光元件记录影像部分的的对角线2d要小于2r，即d<r时才能确保感光元件处于好定义圆内。

画幅指相机感光元件的感光面积大小，通常写为axb，对角线需要自己算出来。由大至小分为大画幅、中画幅、全画幅、APS-C画幅、APS画幅等，不同厂家也许有稍许的差异。

APS-C与全画幅CMOS单位面积像素对比表
品牌	CMOS类型	相机机型	CMOS尺寸		有效像素（万）	单位面积像素点（万/mm²）
品牌	CMOS类型	相机机型	长（mm）	宽（mm）	有效像素（万）	单位面积像素点（万/mm²）
佳能	APS-C	550D	22.3	14.9	1800	5.42
	APS-C	7D	22.3	14.9	1800	5.42
	全画幅	6D	35.8	23.9	2020	2.36
		5DIII	36	24	2230	2.58
		1DX	36	24	1810	2.09
尼康	APS-C	D3200	23.2	15.4	2416	6.76
	APS-C	D7000	23.6	15.6	1620	4.40
	全画幅	D600	35.9	24	2426	2.82
		D800	35.9	24	3630	4.21
		D3X	35.9	24	2450	2.84

三. 视角

视角或者叫视野（Filed of View，FOV），是指人类、动物或者镜头所能涉及、拍摄、看到画面的角度。镜头视角是基于对焦在无穷远以及片幅的对角线定义的，如下图所示，镜头视角就是镜头中心点到成像平面对角线两端所形成的夹角，。

因为对焦在无穷远，于是透镜到对焦平面的距离正好是焦距f，d是相机画幅对角线的一半，对角线的两个端点与透镜中心连线的夹角就是视角，可以算出视角为 $2\theta$ ：

$2\theta =2\times arctan\left ( \frac{d}{f} \right )$

所以，对于相同的成像面积，镜头焦距越短，看到的视角叫越大，即可以拍到更宽的范围，画面中能包含场景中更多的元素；反之，镜头焦距越长，看到的视角就越小。最直观的感受是我们看到的变焦镜头，当扭动变焦环，调大焦距时，可以看到视野画面的视野变小，远处的物体被放大了。

四. 等效焦距

由前面的介绍可以知道，视角由焦距和画幅共同决定，而非镜头或画幅单方面决定。所以仅仅以镜头的真实焦距，无法比较不同相机的成像视野范围。

所以同样焦距的镜头如果放在不同尺寸感光元件的数码相机上，最后成像的视角是不同的。举个例子来说，50mm焦距的镜头用在135胶片相机上，其视角大约是46度，而用在APS-c画幅（感光元件对角线长度是135胶片的2/3）的DSLR上（如nikon的D90、D300等），其视角就是大约30度。而这50mm镜头在APS-c的机器上的拍摄视角大概与75mm焦距的镜头在的135胶片机的底片上成像的视角相当，都是大约30度。

有了这个铺垫后，我们接下来开始说等效焦距，请看下图：假设焦距f的镜头安装在一个画幅对角线长为2d的机型上，其视角为 $2\theta$ ；现在有一个画幅对角线长为2D (其中D>d)的机器，如果用一个焦距为F的镜头安装在其身上，并且这个镜头与中心与画幅对角线顶点形成的视角也是 $2\theta$ ，即：