雷家林：读李苦禅画鹰--何当击凡鸟

    画鹰是古已有之，但成功者凤毛麟角，李苦禅是杰出一位，在他的先前，林良、八大、齐璜均画过此类作品，要突破前人当有过人的胆识方可胜任，作为齐氏门下，先师的鹰对其影响是巨大而深刻，好的方面说是名师出高徒，不好的方面说容易被盖住，被约束，难以突破，但李氏过了此关，所绘水墨之鹰有远瞻气象。

 

    古代的画鹰，由于非用宣纸的材质，用水量少，变幻度丰富度并不明显，自齐璜开始，用水量增加，水墨运用的熟练带来所绘之鹰有更多的用水晕染带来的微妙变化，丰富了水墨语言的表现力，在李苦禅的画中则是更进一步，用焦墨处浓郁厚重，而渗种水分多的淡墨处则增添中间调子带来墨分五色的丰富变幻。

 

    李苦禅画鹰方圆并用，往往鹰首处方头方脑，大气苍古，此画中传神的部分，所绘如同其题上的言词，力求有高处远瞻的气魄，写出自己与古往今来豪杰不凡的心思神采，用其常常练习的章草拙笔加强笔墨线条的野逸、古拙、雄浑的风范。李氏所绘之鹰，如其前人，多为引而不发的静态之姿，揭示雄鹰万古飞扬的内心。

    高明的画鹰者当有“何当击凡鸟”的胸襟气魄，所谓画者心画也，故李氏之鹰如其人，一生的磨难带给他的心的成果，故所绘之鹰，可以入化蝶的境界，技与道，可以完美无间，文人的素养，高超的识见，并不是每个人所具有，可贵者胆，所要者魂(李可染语），李苦禅以此格局画鹰，故其鹰画的宣素上能起飒然的风霜。

附文章： 八大山人画鹰对齐潘李吴等人的影响

从八大的作品中，我们看到了他那种萧寒的水墨写意风格对齐氏的影响，当然后面一边串的人同样受其风格的影响，从更早的林良的作品中，水墨禽鸟的作派附合中国寒士文人艺术的家的心境与喜好，或者是一种情怀的展示，反正鹰鸿之类的大鸟不同鸡雀之类同群--

齐白石的松鹰图不仅有自己的寄寓，亦附合所送对象的身份，对于国共两党的双雄，他一样是送鹰之类的作品，某种意义上是对他们的欣赏，数风流人物，古今一也，齐氏生活在民国，思维仍然在几千年的古典文化世界，故画中的题材选择，亦是合于古人的范例，画中水墨的境界并不全在高处不胜寒，红印增加生机。

八大的徒子徒孙不可谓不多矣，但杰出者仍然是少，老潘（天寿）老李（苦禅）算得上好的，潘氏的鹰有一种过于寒寂的感觉，或者过于冷寂，形象有点残斑，他们似乎都是一种引而不发兀立高头的程式，也是合于中国人含蓄的美学原理，真正的力与势就在于发而未发的那个当头，看后总会有远思奋飞的想法--

李苦禅的鹰较之潘天寿丰润些，增加了水的分量，毛羽变化更为丰富，形象更为充实，也许其境况比潘氏好的，过了文革关，换发了迟来的激情，那种古拙的章草线条帮助了他用笔尽可能的浑厚，水的增加尽可能的华滋，画的这此黑衣高士远观不可近玩的意味十分浓郁，画家心中有一股气势时才会使自己的作品生色。

画油画出身的吴作人也加入了画鹰的队伍里，他的鹰有点装饰味，或者有点洋味道，毕竟是画西画起家，少中国画人的根基，所画之鹰意味似乎淡泊点，不如齐潘李三人古拙苍劲，但仍有自己的风格在里面，增加画界的多元性。