文征明的山水清气，云水情愫

文征明的山水清气，云水情愫

雷家林

  

        吴门四家的文徵明与唐寅仇英相较，更多的山林隐逸风格，所图的内容不外于流水高山、林下水边之类，总有高士策杖山间，或读书品茶于草堂，或嬉清流，或吟竹林，情色的意味少有涉及，与其个性分不开的，他的作品着色淡雅，清气弥漫，所造之境总有一种难以言说的清凉感。作个短暂明朝官员的文衡山最为钟情的是吴地的闲适宁静生活，与一班的文人一同唱和与水墨戏娱，因为有年（寿长），在水墨与书法艺术一门均有深入的造诣，强过其他三家，书法与绘画的深入，两两相融合，可以说是难有第二人的，在有明一代，无有来者，连自己的儿子不例外，其中书法十分的深入，楷书尤其是小楷十分精致，大有与元之赵子昂抗行的势头，只是差一步，与同朝代的董其昌毫不逊色，行书同样是庄端杂流丽，象他的《西苑诗》，诗书俱是一流，这个境界无任沈周与唐寅没法到，专于书法的祝枝山与王宠同样未能象文氏那般的深入堂奥，要知书法的层次会影响绘画的线条力度，或者力量感，其实早先的文氏书法并不佳，这点与董其昌类似，往往这些少时不佳的人晚年能迎头赶上，而且更为深入，这叫后发之功吧。

        写得好一手字，不一定能画好画，但书法水平差，绘画水平难到一个层次，在中国水墨绘画中是铁定的理论。唐寅五十四而逝，未能让书画深入而尽善尽美，仇英除了书法不足外，在文化层次上有点不深入，沈周好点，只是书法上不够深入，未能脱尽山谷（黄庭坚）气味，化为自己的东西，当然沈周《庐山高》之类的作品同样的不凡，只是有线条力道上差那么一点。

 

        文氏作过三年京官，自嘲自己象官场的俳优，如东方朔一般，因为年迈的关系吧，白头时才供在皇帝身边，高兴过后是恐惧，因为那是个鬼门关，所以他从此日日想的是停云馆、白花洲，自己的桃源乐园，归到吴地时，再也不想有济天下的意思了，而唐寅则是因不能济天下而郁闷的，因此放浪自己，而且他的山水画，院体味浓郁点，也难怪因为仕途不顺，会沉湎在诗酒与情色中。文衡山无此等烦忧，作个官后，知那么回事，往后的生活，便是更加专注诗文与书画艺术，获得更为深入的探视，达到四家中的最高峰。

附微博文字：

        吴门四家的文徵明寿最长，风光也极一时，与唐寅为同门师兄，师沈周外，亦师周臣，其画远追董巨与宋元诸家，早年画极细谨，中年逐步放开，其风格蕴藉沈郁，不似唐寅那样疏放，清逸，这是他稳重的性格使然，文徵明五十四岁时混个京官，方知凌烟阁一步一个鬼门关，三年后回到江南乐园。下为《兰亭修稧图》

        霭霭停云，蒙蒙时雨。八表同昏，平路伊阻。--文徵明的停云馆使人想到陶潜的诗，中国南派诗人的隐逸思想深深影响吴门画人，从王维到元四家，似乎中了魔一般，也许是人生艰难，只有处林下方是个乐，故吴门才子过着诗酒书画的洒落生活，产生一批传世的艺术品。下图为文徵明作品《嵩松叠岭图》。

         文徵明书法欣赏。文徵明早年书法并不佳，也许有年的关系，到晚年字愈来愈精，长于小楷与行书，著名的有小楷《前后赤壁赋》、行书《西苑诗》等，近师李应祯，远法晋唐，小楷为明朝第一，除后来的董其昌，书法独步一时，无人出其右。