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小IVan：专题概述及目录
简介：
在游戏种制作种，人物的占比越来越大而且已经成为一个体系。渲染和优化的时候都会为角色量身定制一套方案。甚至为了角色表现，把展示选择大厅的角色还单独做一套效果和资源。角色身上的材质和制作都是游戏美术资源中最复杂的。人物篇将研究角色的各个部位的各种做法。
本篇将先从最难的头发开始。分别从制作大型和Shading几方面入手。目前业内经常使用Maya的XGEN作为主要制作工具。不过这一章我使用ZBrsuh+3DMax来制作头发。
【Hair Shading】
本文使用Pekelis et al. 2015, "A Data-Driven Light Scattering Model for Hair"的Shading方案，这也是Unreal内置的HairShadingModel使用的方案。下面就来详细阐述其原理。
Kajiya and Kay's HairShadingModel只是大概描述了以下头发的光照模型，再七八年前效果还能满足需求，但是现在对渲染品质要求的提高，所以业界提出了新的光照模型。如果对怎么构建光照模型和Kajiya and Kay's不熟的话，可以先去看我前面的两篇文章：
将光路分为了三项
（1）R：由于头发纤维的倾斜，所以假设了一个偏差，将高光朝着发根的方向偏移，头发的各向异性高光。
（2）TT：头发的强烈散射部分，当光从头发背面打过来的时候，会产生强烈的透光散射就是这项计算的。
（3）TRT：在头发内部光线再次反射出来的光线，头发的次级高光点。
这个光照模型已经考虑得非常完善了，当然如果你还嫌不够的话还可以自己对光线进行建模，比如R摄入之后在头发介质中的传播还可以考虑多次散射。Data-Driven Light Scattering Model for Hair对上述三项进行了改进，重要性采样等，效率更高效果更好。
...........................................(1)
.......................................(2)
【Hair Assets Production】
首先需要准备头发的模型。头发的做法根据建模的方式目前可以分为两种，一种是几何体形状的，一种是插片的。如果大量使用集合体状的来制作模型，一般是卡通项目。大量选用面片的话一般是写实类，但是写实类也会有使用几何模型来制作头发某些部分的情况。本篇是制作写实类的。下面是我在ZBrush中制作的头发基础模型。
MeshFilter可以非常方便地制作头发的模型的大型，具体细节可以导回Max或者Maya中再做调整。不管用什么工具来制作，这个工具只要满足以下几个条件就可以使用这个工具来制作。
（1）方便制作大型，调整大型，各种发型，包括但不限于卷发，各种鞭子。
（2）能方便分UV，人工分这么复杂头发模型的UV实在不是个好注意。
（3）能够从高模烘焙出各种基础资源，如BaseColor，Tangent，Normal，ID，Depth等信息。
（4）头发面片穿插较少，层于层之间的间隔要固定，下图红圈部分的头发刚好侧面对着摄像机所以可以看到这一特性。
在导出模型之前，把FiterMesh使用FiterMeshUV。
因为我的模型已经Create过了所以这里是Disable的状态。导入到max可以看到如下效果：
UV被分得工工整整的，但是所有UV都是重叠的。
这正是我们想要的效果。准备好模型后就可以进入下一步了。我把头发分为长发部分，发梢部分，刘海部分，耳发部分，不同的模型会有不同的头发类型。下面就来制作头发的贴图。具体贴图怎么制作需要根据头发的Shader是如何写的来决定。
因为我们需要发丝的法线，Tangent，深度，Opacity等信息，所以我们需要制作头发的高模
高模也可以用FiterMesh制作或者使用XGEN。然后架一个平面，把我们需要的信息从高模上烘焙到贴图上。
【Hair Shading in unreal engine 4】
把Opacity和Normal还有Base_Color导入引擎，设置好材质后可以看到如下效果：
可以看到有很多问题。第一：因为目前所有头发使用了一个头发高模烘焙出来的发丝Opacity，所以变化比较单一，耳发。刘海都。第二：因为没有制作Tangent贴图所以各向异性高光计算错误。第三：没有深度偏移，所以头发没有层次感。下面就先从这三个问题切入。
【1】因为这是使用的面片，所以使用顶点自己本身的切线也可以大概描述发丝的走向，这样便可以计算R和TRT项了效果如下：
可是使用顶点的tangent并不精确，可以看到上图的高光是乱的。顶点Tangent如下图所示：
如果头发模型的段数够高，或者角色是短发，可以跳过这个问题。如果不想使用头发自己的vertex tangent可以制作FlowMap，这道工序我会在后面提到。
【2】为了头发更自然，我多制作了几套头发片的高模。
因为FiterMesh分出来的模型一开始UV都是重叠的，所以我们可以选中整片头发然后SplitUV然后慢慢调整。给头发的各个部分做区分后，可以得到如下效果：
虽然头发变化增多了，但是头发整体还是感觉哪里很奇怪，这就要说到上一个话题，因为使用的是Vertex的Tangent，所以每个头发面片都是像鳞片一样镶嵌在头上的，不是一个整体。
下一步是把UV平展然后分出第二套UV
可以在二套UV上制作FlowMap和Depthmap。Depthmap用于做PixleOffset。下面我使用SubstancePainter制作FlowMap
在SP中制作flowmap第一步创建一张（128 0 255） 的FlowBaseMap
然后对笔刷做如下设置：
便可以绘制flowmap了
FlowMap可以讲头发面片整体化，可以看到不同面片的高光点位置连续了，如下图所示：
和只使用顶点tangent的效果比起来，后脑勺部分的长头发高光效果改善显著。
【3】现在来解决第三个问题，层次感。发丝是有层次的，但是我们的模型是面片，也就是说面片模型会导致大片大片的发丝深度是一样的。
模型发丝深度如左图所示，正确的发丝深度如右图所示。所以我们需要深度图。对于深度图其实还有很多作用，如果使用AlphaBlend来做头发的话深度还能防止透明乱序。
AlphaTest + TAA Dither Alpha 不需要考虑乱序的问题。
除了深度以外，还需要IDMap和RootMap。在开始制作深度图之前，需要先了解清楚DepthOffset的作用原理。把两个面片重叠在一起，可以看到如下效果：
这就是常说的ZFighting，可以通过修改PixleDepth来对当前像素做深度偏移。
用这种方法就可以对头发面片上的发丝做偏移了，这样可以制作出层次感和避免乱序。
如果不做偏移，同一个面片上的发丝始终是没有层次感的。
不过在烘焙深度和ID之前我们需要吧模型的Modeling做完。之前只是做了头发的基础，我们还需要完成头发的一些小的发丝。和制作头发基础模型一样，还是在zb中制作。发丝模型不必太多，只是零星点缀在头发模型表面。
然后为其准备一个高模然后烘焙其Alpha
把它加到原来的模型上，效果如下：
完成了最后的Modeling，那么就开始烘焙ID和深度来解决最后的头发面片本身无层次感的问题：
加入ID和深度后，头发的层次感增强。
Conclusion：
头发制作之前需要根据具体的Shading方案来定制资源生产流程。就拿Data-Driven Light Scattering Model for Hair来说，主要需要提供IDTexture，AlphaMap，MetallicTexture，RouphnessTexture，DepthTexture，AOTexture，TangentTexture，BaseColorTexture
上面我使用的ZBrush+3DMax+SubstancePianter的制作流程的主要问题是制作头发高模的时候无法制作较好的BaseColorTexture和AphaTexture。DepthTexture效果也不令人满意。
下一节将完善这个流程。
Enjoy it ！
参考文献：
【1】https://graphics.pixar.com/library/DataDrivenHairScattering/paper.pdf
【2】http://graphics.stanford.edu/papers/hair/hair-sg03final.pdf
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