主要记录了工作之余胡乱学习的知识，大部分是入门级别的内容。 主要是为了自己未来有用到时能快速上手，相当于是个备忘录。 当然，也很开心其他人可以从中找到对自己有用的信息。^_^

翻译：《漫威蜘蛛侠 2》：Insomniac Games 程序化内容创作的十年历程

官方HoudiniEngine在对HDA进行Cook的时候会有提示框显示Cook信息。本篇目标是了解这个信息（正在Cook哪个节点）是如何得到的。

学习在外部Python脚本（而非Houdini编辑器内部）使用 hou 。主要参考Houdini官方文档 Command-Line Scripting 中的【Accessing hou from a Regular Python Shell】部分。我将要点记录在下：

结合官方文档，梳理Houdini地形数据导入UE的最基本规则。

该节点使用 “降雨”、“土壤的可侵蚀性” 和 “夹带率(entrainment rate)” 作为变量来模拟侵蚀和沉积物的积累。

学习从USGS上下载真实世界高度图数据。并尝试导入Houdini。

用一些算法/工具(特别是Houdini)生成美术内容(特别是大世界场景)所遇到的算法之外的问题(Quesion)与问题(Problem)

依照官方文档中的分类，简单概括一遍所有函数。并结合自己的使用经验，指出其中相对重要的函数。最后概括下一般的使用流程。

当在UE中通过HoudiniEngine将一个HDA导入引擎后，就会生成一个HDA资源。然而，这并不是说后续引擎中的使用，就和HDA源文件完全无关了。但也不是说，HDA资源只是包含一个指向HDA源文件的引用。实验发现，二者是一个略显歧义的关系。本篇的目标将通过实验观察，在引擎中使用的HDA，他的定义到底来源于哪。

本篇的目标是对 HAC 在各个状态的变化过程有个初步的认知。

建立一个可运行HAPI的独立C++程序。（不需要启动UE引擎，但是借用了一些官方插件的代码）

讨论影响HoudiniEngine插件是否能在UE引擎中正常使用的因素。

目标HoudiniEngine会尝试把前缀为unreal_uproperty_的attribute转换为UE中的UProperty。（详见官方文档）本篇的目标是观察这一过程是怎样实现的。0. 准备测试用HDA首先，准备一个可以让这段逻辑出现的HDA。我这里用一条线创建出五个点：随后，用PointWrangle节点来创建一段逐Point执行的vex代码：//指定生成点光源Actors@unreal_instance = "PointLight";//光源强度逐渐变强@unreal_upr

输出世界空间法线到颜色

实现一个能预览可变数目层数的HDA节点

8. 计划的变更在这一部分，我想分享一些我们在开发过程中改变的东西。因为事情并不总是按照计划进行，有些想法可能在纸面上很好，但是最终可能并不是那么好。第一个例子是 Biome Painter：因为我们发现，我们可能在一个地方有太多的生态进行混合，调试它们会是一个噩梦。比如下图左边，我们虽然只有三个生态，但已经很难看出来哪些地方是红色的生态了。虽然我们也可以有一种模式，让用户一次只看到一个生态。但是对用户来说，能够同时看到所有画的生态是最好的。实际上最终我们发现，完全不需要Biome的混合就能产

下面来看生态工具（Biome Tool）。这个工具的目标是用生物内容填充整个世界。容我说一下，这可能是本次演讲中最大的部分了，有太多的特性需要涵盖。主要是因为自然界有很多微妙之处 ，我们也想复现出很多现象。输入：地形的非生物数据所以，在生态工具中我们第一步是从高度图生成地形，很简单。然后从地形拓扑中，我们生成非生物数据，基本上就是地形的物理特征：其他的比如海拔、经纬度，还有风的方向图。需要注意的是，这里的地形属性会成为大多数生态工具的支柱。输入：其他2D数据然后，我们导入了其他 DUN

下面来看崖壁工具。这个工具的目的是在大型地形表面上生成崖壁几何体，它作为地表之上一个具有更多细节的“皮肤”。总览这部分的演讲内容很大，所以我将给出这部分的总览：以前的技术...

1.0 与 2.0UE的PivotPainter现在有两版，区别在于2.0版使用贴图来存储信息，而1.0版使用顶点信息包括额外的UV通道。对于1.0和2.0分别有各自的材质函数：Pivot Painter Tool 1.0 Material Functions | Unreal Engine DocumentationPivot Painter Tool 2.0 Material Functions | Unreal Engine Documentation而 Houdini 的 PivotP

前言UE的PivotPainter现在有两版，区别在于2.0版使用贴图来存储信息，而1.0版使用顶点信息比如顶点色和额外的UV通道。Houdini的工具也是对应了两版，之前的博客《学习在Houdini中将PivotPainter(1.0)数据导入给UE》尝试了1.0版本。本篇将对 2.0 版本进行尝试。主要参考的资源还是 https://www.sidefx.com/tutorials/pivot-painter-version-1-and-2/，时间可以从 9:58 开始。实验1：按次序降落物体这

描述当使用 PivotPainter 工具并将格式调换为 2.0 时，发现点击Export按钮后并不能导出贴图。观察问题之后进入 PivotPainter 节点，观察发现有个节点报错。查看信息后，发现似乎是它想要调用 scheduler 的 runOnMainThread函数。对于 PDG 的 scheduler 相关的 python 接口，可以在官方文档 https://www.sidefx.com/docs/houdini/tops/pdg/Scheduler.html 中找到。问题是，在

原视频链接：https://www.gdcvault.com/play/1025215/Procedural-World-Generation-of-FarPPT链接：https://www.gdcvault.com/play/1025557/Procedural-World-Generation-of-Far另一版视频：Procedural World Generation of Ubisoft’s Far Cry 5 | Etienne Carrier | Houdini HIVE Utrecht

介绍大家好，欢迎来到这里。今天我们将讨论《Ghost Recon Wildlands》中我们创建的地形，以及我们为此创建的工具。首先，先介绍下我们自己。我的名字是Guillaume Werlé。我是一名图形程序员，负责 Ghost Recon Wildlands 的地形技术。我喜欢富有创意的编程。在业余时间我是 demoscene 社区的活跃成员。我的名字是 Benoit Martinez。我是 Lead Artist 和 Technical Art Director。我负责关卡美术团队和PCG

功能Houdini中，可以将节点的参数值存为一种预设：操作点击参数面板的小齿轮按钮，选择Save Preset即可将当前的参数保存为一种预设接下来的窗口可指定预设的名字。而Save Preset To的选项可以指定当前预设存放的位置，可以选择仅让其在当前HIP目录中有用。Tip:根据 官方文档：Save Preset window 所描述，Save Preset To三种选择的意思是：$HIPMakes this preset available to this file.$HO

Jersey：运动衫RainCoat：雨衣tulle with embroidery：绣花薄纱Jeans：牛仔裤Velvet：天鹅绒Silk：丝绸Wool：羊毛Leather：皮革添加名字调整顺序添加参数的类别#要对比的节点们：（以第0个为参照）nodes = [];nodes.append(hou.node("../default"));nodes.append(hou.node("../vellumcloth6"));#Jerseynodes.append(hou.no.

需求节点的参数影响了节点的行为。因此对于节点使用者来说，比较节点间参数的差异就可以明白其行为的差异了。然而有些节点的参数数量实在太多，比较其参数间的差异会比较麻烦，在没有工具的情况下只能来回在节点间跳转才能比较出参数的不同。我想，其实可以使用Houdini的Python模块写代码来自动比较并输出不同，这并不麻烦。最后如果能输出更易于阅读的格式（比如csv表格，或Markdown表格语法）会让比较更高效。另外，我还假定了被比较的节点的类型都是一样的，因此这让代码更为简单——只需要按顺序访问参数就行了，

在本教程中，你将学习如何创建一个线性 TOP 网络，将几何体与“渲染”和“影像合成”连接在一起，然后将最终所有的帧放入到 MP4 中

什么是PivotPainter？思考，如果想实现树木的枝干由于风力影响而交错挥动的效果，并且风力的一些数据是可调整的，那么该怎么做呢？如果不知道 “PivotPainter” 的概念，较为自然的想法是使用骨骼。使用骨骼是可行的。但是对于类似植被的物体，会有大量的枝干，而每个枝干都会需要一根骨骼，这导致了大量的骨骼。其性能会相对较差。而PivotPainter的想法是将类似的信息存到顶点UV或者贴图上，这样每个顶点都知道自己所属几何部分的轴心即pivot位置在哪。随后，在shader中，每个顶点做各

前言Vellum Constraints 有 SOP 和 DOP 两个版本。不过参数内容上几乎一样，只有少许差异。因此我将参数部分相同的部分放在前面，差异部分放在后面。介绍SOP ：Vellum Constraints SOP 节点为Vellum解算器从合适的输入几何体创建约束。所有的vellum材质类型，例如布料、头发、软体，都被描述为顶点之间一组显式的约束。用于显示与碰撞的几何体是第一个输入与输出，约束几何体是第二个输入与输出。这两个几何体应该有一一对应的顶点关系，因此大多数Vellum节点通

前言关于HQueue的基本概念，可见上一篇《翻译HoudiniEngine官方文档：HQueue总览》本篇将尝试安装HQueue并做简单测试。主要参考的是官方文档。准备我使用了三台电脑作为测试，分别作为：工作站、服务器、客户端。他们的操作系统都是Windows。三台电脑连接了同一个WiFi，因而在一个局域网中。他们可以通过IP互相ping到对方（关于如何看IP地址和ping可见附录）创建一个共享文件夹（步骤见附录）。由于我没有更多的机器用来做专门的共享文件夹服务器，所有我将共享文件夹放在了工作站

https://www.sidefx.com/docs/houdini/hqueue/overview.html

译者前言教程来源于Houdini官方文档中的https://www.sidefx.com/docs/houdini/vellum/breaking_tearing.html。本篇是对其的实践。步骤上和原文一致，但是原文中有一些步骤并没有说明（比如用颜色来可视化碎片的分配等）。本篇将缺失的步骤补充，并且截图来源于自己的实践。介绍Edge Fracture 工具提供了一个简单的方式来裂开 Planar Patch创建的面片，可以让Vellum模拟布料撕开效果。下面的例子演示了如何撕裂一块简单的布料步

问题问题的来源是我想导出一个布料的顶点动画，并让他循环播放。但问题是，直接模拟出的结果不能保证在我想导出那一段的首帧与末帧一致，这样动画是不循环的，连续播放会看到明显的跳变。我在这里找到了一种简单又直接的方法：它的思路很简单：让最末几帧逐渐接近首帧（即逐渐插值到首帧）。数学化表示的话，就是设定一个 过渡帧数，则：当前帧到末尾的距离{⩾过渡帧数:原来的形状<过渡帧数:lerp(原来的形状，首帧形状，alpha)当前帧到末尾的距离\begin{cases} \geqslant 过渡帧

前言主要参考资料是 VAT 3 | Soft Body | Unreal。不过在效果的复杂度上做了简化，只保留VAT相关的最基本操作。0. 创建测试用动画这里我的动画很简单。首先创建一个Sphere。将 Primitive Type 改为Polygon，将 Frequency 改为10——以便将顶点增多些。然后创建一个 Attribute Wrangle 节点，vex代码为：@P+=@N*flownoise(@P,0.1*@Frame);其功能就是使用 flownoise 这个噪声函数将每

官方文档链接：https://www.sidefx.com/docs/houdini/dyno/top10_advanced.html唯一ID，物体ID，物体名每个物体和数据项都有一个通用唯一ID。这个128位数字在所有机器上的所有模拟中总是唯一的。你可以使用此值来判断在每个时间步共享和/或重新创建数据包的时间。唯一ID 在 Geometry Spreadsheet 中显示为物体和数据项上的属性。每个物体都有一个物体ID。这是一个简单的整数，用于唯一标识此模拟中的物体。与通用唯一ID不同，它在不同的

官方文档链接：https://www.sidefx.com/docs/houdini/dyno/top10_medium.html物体，数据，解算器模拟由物体 和数据 组成。物体只是数据的容器。 当你在场景中看到一个对象（例如刚体球）时，这是因为该对象附加了几何数据，而 Houdini 会在视窗中绘制和渲染几何数据。从某种意义上说，附加到物体上的数据是任意的：它几乎可以是任何东西。 数据的命名方式和包含的内容是没有限制的。 但只有特定名称和数据类型对解算器 有意义。解算器负责计算物体（刚体、线缆、布

模拟包括了“物体”、“解算器”、通常还有“力”点击shelf中Create分栏下的Sphere创建一个球体：保持球体选择情况下，点击Rigid bodies分栏下的RBD Hero Object：点击Play按钮：可以看到球体下落了，这是因为它现在是一个模拟物体。当你首次创建一个模拟物体时，Houdini会自动在object层级创建一个模拟网络，并将定义模拟物体行为的节点放在这里。这个节点叫做AutoDopNetwork，它可以在节点编辑器的object层级看到：TMI

在Houdini中，你使用动态网络来创建模拟仿真。你创建模拟物体 并对其应用一个或多个解算器。Houdini有多种类型的模拟，例如布料、刚体、线缆、流体。还有特别的解算器用来将动态模拟与Houdini的其他部分集成，例如脚本解算器、几何解算器、粒子解算器、Python解算器。最基础的动态模拟的设置可以是一个模拟物体连接着一个解算器，并应用着一个力。动态模拟还可以有约束，可以约束一个物体的位置基于另一个物体的位置。例如，弹簧约束会产生由不可见的弹簧连接着两个物体的效果。约束是关系 的一种。模拟物体还可

目标安装并试用Houdini的Maya插件参考官方文档：https://www.sidefx.com/docs/maya/0. 安装据官方文档所说，如果在安装Houdini的时候已经安装了Maya，则勾选 Houdini Engine for Maya 会自动安装Maya插件，它实际上会做两步：1.Extracts the Maya plug-in for all supported Maya versions. This includes the plug-in binary, and var

0. 介绍大家好，欢迎来到《从“Control”中学到的程序化破碎的经验》。我的名字是 Johannes Richter，我是 Remedy 的首席特效师。我曾经在电影领域做过十多年的特效美术指导，在2019年进入了游戏领域。对于 Remedy 其实不用过多介绍了，因为它已经很出名了。但对于那些不了解的人，我还是介绍一下吧。我们在芬兰的Espoo。二十多年来，Remedy一直以标志性的叙事驱动的动作游戏而闻名。比如《马克思佩恩》、《马克思佩恩2》、《量子破碎》，当然还有最近的《Contro